Tabla de contenidos para No.143 en LANDSCAPE DESIGN　ランドスケープデザイン

「美しい森」について、速水勉氏は「孫子のために山の手入れをして来たら、美しい森だ！と世間は評価してくれた」と述べた（速水2007）。彼の信条は「木一代、人三代」であり、山造りを真に言い表している。 この速水林業は我が国で最初に森林認証1）を獲得し、三重県の尾鷲林業地帯を代表する。速水林業の主体はヒノキの人工林であり、学生実習の一環で現当主の速水亨氏に案内されるまで、ヒノキの樹形は樹冠上部で光が吸収される広葉型2）なので、暗い林をイメージしていた。　しかし、案内されたヒノキ林（写真1）を前に、学生諸氏から感嘆の声があがった。明るい林床、豊かな植生、そして大きく枝を張った樹冠。これらは、本稿で紹介する「森林美学」を創設したドイツの地主貴族のH.フォン・ザーリッシュ（以下ザーリッシュ）の提唱した強度間伐の一種、ポステル間伐3）を思い起こさせる施業法であった。 本稿では「美しい森」とは、機能美を備えた森林として考察し、ドイツ林学の根底にある森林管理の姿勢から得るべき点を紹介したい。 森林美学：ドイツ林学の導入 明治期の日本の森林管理の体系は、その大部分が“ドイツ林学”の影響を受けたものであった（史的背景は、芝2019に詳しい）。ここでいうドイツ林学とは、明治初頭に「資源小国の日本へ、再生可能な資源である森林管理の体系を導入して欲しい」という青木周蔵や大久保利通らの命を受けてベルリン近くのエーベルスワルド高等山林学校に学び、東京山林学校を創設した松野礀はざまが導入した体系である。松野の門下には後述する、川瀬善太郎や本多静六がいて、「森林美学」の考えを紹介し、ドイツ留学中にザーリッシュの森林美学に触れ、その後「森林美学」を著わした新島善直らがいる。 一方、ターラント高等山林学校（現ドレスデン工科大学）の校長を務めた H. コッタ（以下コッタ）は、「森づくりは半ば科学、半ば芸術である」との森林観を唱えた。その背景には科学者・詩人であったJ.W.フォン・ゲーテの「自然は常に正しく、誤りはもっぱら私の側にある。自然に順応することができれば、事はすべて自ずからにして成る」との名言がある。コッタはこれに触発され、自然の摂理と調和した森林の管理・経営論を具体化した4）。 コッタの考えを展開させ、「森林美」の概念を森づくりの基礎として、「森林（人工林）美学」の初版を1885年に著したのが、ザーリッシュであった。彼の偉大な点は、理屈だけではなく、祖父伝来の山林に、造園的な創美を踏まえて施業をくわえて、林業労働者を鼓舞しながら経済林として森林管理を行った点にある。 ドイツの森林管理の底流：野生動物管理の視点 森林管理とは林学の源流である中欧において、領主が狩りに出るときに、確実に獲物であるシカやトリが得られる林分構造へ誘導することが念頭にあった。導入当初は日本でも狩猟のことを取り上げていた（梶2021a, b）。事実、札幌農学校・森林科初代教授の新島善直は、専門の森林保護（昆虫）学に加え、造林学、森林美学、狩猟学（現在、野生動物管理学）も講じていた（明石1993）。はじめにも述べたようにザーリッシュのポステル間伐は下層植生の繁茂を誘導する技術であり、野生動物の餌であり隠れ家も期待した。 現代でもドイツ南部の森林を歩くと、一定間隔でヤグラ付き小屋を見かける（写真3,4）。背の高いのと低いものがあるが、狙う獲物が異なるそうで、前者はシカ、後者はイノシシと聞いた。一定のレンタル料金を支払ってでも、獲物を獲得することが醍醐味という。欧州では狩猟は生活の一部であり、肉をいただくだけではなく“勇者の印”として角のついた頭部を飾る。山岳地帯のシャモア（別名アルプスカモシカ：ウシ科の動物）の角は高級だが（写真5,6）、一般的なシカの角もトロフィーとして“買い上げる”ことが狩猟者には義務づけられている（高橋2009）。この収益を森林管理にも充てているので、日本でも制度の導入が検討されているという。これらができる背景は、捕獲の担い手が一定割合いることがあげられる（表1）。また、野生動物の位置づけ（公共財vs. 無主物）など、扱いも異なるため、我が国でも、社会的基盤構築が急がれる（梶2014，鷲谷2021）。このように前提となる条件が欧米と日本では異なることを意識しておく必要がある。 野生動物「管理」を行う事は、ドイツの森林官の活動のように、動物を仕留め生息密度の管理を一定の法規制の下で行うことを意味する（高橋2009，梶2021a, b）。その一環として行われる肥育管理をバイエルン州での事例から紹介しよう。 冬期、餌が乏しくなる冬にシカを囲い込んで（写真7,8）、肥育後、春には“収穫”して“ジビエ（狩猟肉）”としていただく。赤みの多い鹿肉のソテーは高級な食材として人気である。ただし管理者によると、「肥育の時に、1頭ずつに名前を付けてしまって、収穫時に落ち込む」そうである。 兵庫県の山間部育ちの私には、イノシシ肉は“ぼたん鍋”として身近にあった。最近、シカ肉を中心に、“ジビエ”という人気の食材として利用し、シカの個体数調節を推し進めるという流れが強くなり、日本へ導入はされたが、ほとんど定着しなかった狩猟学（梶ら2013）への期待も膨らんできた。 野生動物の魅力は絶大で、非常勤も含め4つの大学森林科学系での勤務の経験からは、1年時では、学科定員の約70％は野生動物の研究を希望する。瓜坊と愛称されるイノシシの子供、リスの仕草などに魅了されるためか、ヒトとしての動物仲間のためか野生動物「保護」の意識が高いのであろう。しかし、学年が進むにつれ学科・研究室の定員に近づく。林業を含む森林管理が、自然保護ではなく明瞭な経済活動であることを認識し、野生動物「管理」の意味を理解することが理由であろう（小池2021）。 ドイツ南部バイエルン州のミュンヘン工科大学のサマー・スクールでは、森林官の職場への見学会が組み込まれていた。ドイツの森林官は“猟師”でもあると聞いていたが、その強烈な印象をご紹介したい。 スクール担当の方は、キクイムシの防除で修士相当、森林管理の現場に勤務後、野生動物の管理政策で博士号を取得したM.シャラー氏で、当時9才の息子さんを同伴していた。ちょうど獲物を解体するということで、先立つ儀式の説明をしてくれた。皮付きの状態で最後の餌として、ドイツ人のシンボルとしてのマツの緑小枝を食ませ、皮を剥ぎ、肉塊にする前の、血が床にこぼれる状態を見せていた（写真9）。 日本なら「残酷だ！」という声が聞こえそうである。ここで、「自然保護を問いなおす」（鬼頭1996）の「生身の自然」とパックされた肉に代表される「切り身の自然」の言葉を思い出した。森林管理に資する教育にもこの視点を取り戻す必要があると考えている。 繰り返すが、野生動物の管理とは、自然保護的な姿勢ではなく、人間が生きていくために我々も自然の一部ではあるが、“狩猟”という手段（＝法律の下で）で野生動物の命を“頂き”ながら目的の森林管理を行う事を意味する。ドイツでの森林管理の体系には野生動物管理の視点が明確なのである。 用と功利の達成 森林美学の考え方は、はじめにも述べたが、東京帝国大学の林政学の川瀬善太郎、明治神宮や日比谷公園を設計した同・本多静六によっても紹介された。さらに1918年には、我が国の実情にあった「森林美学」を札幌農学校・森林科初代教授であった新島善直と弟子の村山醸造が著して注目された。しかし、関東大震災で本書の版元が焼け落ち、学問への期待はあったが、新島らの日本独自の森林美学が広がることはなかった。森林美学の意図するところは、有島武郎らと北海道近代美術の楚を築いた北海道帝国大学の森林物理学・造林学の今田敬一が集大成した。それは新島の考えを継承しつつドイツの文献280編あまりを解題することによって、恒続林思想（持続可能な森林管理：A.メーラー）であるという解釈に落ち着けた。 森林美学の具体的内容は、「自然の声に耳を傾けよ」と述べたC.ワグナー（以下ワグナー）の主張に要約できる。彼は、森林を異齢・混交林も含む択伐林型と同齢同種の一斉林型の二種に分けた。しかし、この二つの林型はいわば“対立”関係にあり、調和させるためには、より高次の「森林の空間的秩序づけを必要とする」とある（筒井1987）。ドイツ南部では、空間的秩序とは伐採面をギザギザにしたり、人工林を徐々に切って天然下種更新を誘導することとされている（写真10）。この実践方法は、日本ではまだ試行段階なのである。 森林美学とは、繰り返すが、経済（＝人工）林を対象に考案された。その具体的な実践方法として、ワグナーは次の5点を主張した（小池2021）。①土地が最適である、②樹種が混交した森林構成である、③生育条件が環境に適応している、④災害からの保護が十分である、⑤搬出路などの技術組織が整備されている、である。ここで、①と③は、ほぼ同義であり、かつて日本でも目標とされた「適地適木」だと考えられる。拡大造林の時代には、全国各地の土壌調査が実施され、その結果を踏まえ樹種ごとの立地が探られた。しかし、木材生産による収益確保に重点をおいた森づくりでは、樹種ごとの天然分布域を越えて植栽したため自然の摂理にそぐわない面もあって、病虫害、風害、凍霜害などに弱い傾向がある。 ところで、日本三大美林に選ばれた森林は、天竜スギ（長野）、尾鷲ヒノキ（三重）、吉野スギ（奈良）で、有名な林業地帯に位置し、全て人工林である（井原1997）。なお、天然林として三大美林（青森ヒバ、秋田スギ、木曽ヒノキ）が選ばれたが、こちらも針葉樹林である。これらは、遠くは奈良～平安時代に起源を持ち、多くは江戸時代に持続可能な形で形成され、各地に特徴有る林業地を形成してきた（小池2021）。一方、森林美学のザーリッシュやワグナーが提案したのは、機能美からも目指すのは広葉樹との混交林であった。中欧では1990年代から頻発し始めた強風・突風によって壊滅的な被害が発生している針葉樹人工林から、混交林化が進められている（写真11,12）。我が国でも温暖化の影響で強い台風などの襲来が増え、壊滅的な風倒被害も増えてきた。これに備えるためにも混交林化が推奨されている。 まとめ 景観は、山林のパッチを含む集合体であり、個々の森林への景観保育の考えを導入できると思う。その根底には野生動物管理の視点がある。一方、氷河期の影響によって多くの種が消失した中欧では、単純にみても種数が約4倍存在する。その点が本邦では大きく異なるため空間的規制（＝天然下種更新）も、そのままの導入はできない。例えば野生動物に対する民族の生活の仕方も大きく関わっており、ドイツでは狩猟が一年の生活の中に組み込まれ、木材生産のなかであっても狩猟時期を待ちわびる住民がいる。 　木材の効率的生産をもとめる針葉樹一斉林に上層間伐を施し、広葉樹も含め下層木を豊かにして溶脱を防ぐだけではなく、野生動物の隠れ家と餌を供給できる混交林化を進めることで、台風や突風によって人工林が壊滅的なダメージを回避できる可能性を高めることができるのではないか。 脚注 1）森林認証とは、国際NGO森林管理協議会（FSC）などが認定し、森を生態系として捉え、その資源を活かしながら地域と共に森を守り、ここで生産した木材を明確にわかるラベルを付けて消費者に届け消費者が選択的に使用する内容である。 2）植物集団での光合成生産は群落内への光の透過の仕方によって、生産構造図（樹高別の葉量と幹枝と光の減衰量の垂直分布を記した図）からイネ科型（光が群落内部まで届く）と広葉型（光は樹冠上部で吸収される。枝が“寝て”いる）に大別される。 3）林分の環境を大きく変化させるためには優勢木を除去するポステル間伐（上層間伐）が有効であるとザーリッシュが提案した。これは構成木を優勢木は1級、準優勢木を２級、被圧木を3級木として、主に、２級木と１級木を切って、林床に野生動物の餌・隠れ家となる下層植生を導入し、地温を上げて落葉落枝の分解を促す（＝生態系における物質循環）施業法である（小池2020）。 4）多くの林学者が森林の管理を手がけ、ゲーテの主張を継承する者もいたが、なかでもミュンヘン大学のＫ．ガイヤーは「自然に帰れ」と唱え、天然更新による森林再生を主張し、その考えは山岳地帯に位置するスイスでの森林管理に導入された。 引用文献 明石かおる (1993) 北のヤシ林、黒松内町、ぎょうせい 速水勉 (2007) 美しい森をつくる－速水林業の技術・経営・ 思想－、日本林業調査会 井原俊一 (1997) 日本の美林、岩波新書 梶光一ら(2013) 野生動物管理のための狩猟学、朝倉書店 梶光一 (2014) 野生動物管理の社会基盤の構築、Wildlife and Human Society 1：13－16. 梶光一（2018）：日本学術会議課題別委員会「人口縮小社会における野生動物管理のあり方の検討に関する委員会」資 料：https://www.scj.go.jp/ja/member/iinkai/yaseidobutu/pdf/shiryo2402-1.pdf 梶光一（2021a）野生動物管理に関わる法制度、収録：鷲谷いづみら編集（2021）野生動物管理学、培風館、25-38 梶光一 (2021b) ヨーロッパと北米の野生動物管理、収録:同上、39-50 鬼頭秀一 (1996) 自然保護を問いなおす－環境倫理とネットワーク、ちくま新書 小池孝良（2019b）森林美学における森づくり： 現代にも通じる樹林造成と管理の技術 Landscape design 127: 92-95 小池孝良 (2021) 森林美学への旅―ザーリッシュの森をもとめて－、海青社 芝正巳 (2019) 森林美学誕生の背景―ドイツ林学と森林美学、Landscape design 128：104-107 高橋満彦ら(2009）ドイツ・バイエルン州における狩猟と森林管理、北方林業61：125-128 筒井迪夫 (1996) 新しい森林美学説、グリーンエイジ267：38-40 鷲谷いづみ監修・著（2021）野生動物管理学、培風館 小池孝良（こいけ たかよし） 1981年に林業試験場（現森林総合研究所）に職を得て、変動環境での広葉樹2次林の有効利用の研究に従事した。その後、東京農工大学では樹木生態生理学を、北海道大学演習林（北方生物圏フィールド科学センター）にて森林保護学、農学研究院にて造林学と森林美学を講じてきた。どの様な時代になっても我々には守るべき国土と森林があることを基本にしている。…

これはまだ私の頭の中を駆け巡る空想に過ぎませんが何とかこの小さな空想を現実にしていきたいと願っています。 「森の花束」植栽手法 : 花束のように木を植える　　　　　　 = 森から学ぶ多種共生の植栽デザイン = 2 年にわたるパンデミック騒ぎで世界中にグレートリセットが起きています。 ともすれば単調で機械的になりがちな都市空間の植栽デザインをリセットする好機が巡って来ました。 造園関係者のみならず、建築、土木、美術分野の植栽初心者でも少しの努力で多種共生の小さな森が生まれる、植栽デザインの提案です。 基本コンセプトはいたって単純です！ エッ～！こんな簡単でいいの ? と思うかもしれませんが、これが都市の植栽景観に新風を吹ききっかけになりそうな予感がします。 　「森をぎゅっと圧縮」したら、はい ! 出来あがりです。 そうです ! 圧縮された森は「花束のような小さな森」になります。 小さな「森の花束」を世界中の仲間が街中にばらまけば、多種共生の小さな森のワールドワイドネットワークが出来上がります ! 　これが基本の考え方です。こんなの森じゃない！！と言う方もいらしゃると思いますが、とりあえず前に進んで行きましょう。 = 「森の花束」のつくりかた =「森の花束」の核となるのは 3 本の高木 (高木層と見立てる) です。3 本を、どこにどう組み合わせて配置するかで、美しい森になるか、否かの分かれ道になります 3 本の配置バランスは何を根拠にすればよいでしょうか ? 作庭、華道の先達は、バランスの良い基本形として、立体的にも、平面的にも奥行きのある不等辺三角形 (非整形の構成手法) に着目しました。 天・地・人と称する基本形は、大中小、遠中近、高中低などの区別がはっきりしていて、誰が見ても一応バランスよく見えます。 3 点配置においては、（Ａ ）（Ｂ）どちらもバランスの良い不等辺三角形の基本ですが、中間の点が手前にある三角形 (A) より、奥にある三角形 (B) の方が懐の深さを感じ好まれる傾向にあります 3 点に配置する木の大きさに大小をつけ、高さも不同にするとさらにバランスが良くなります。 ある限定された空間に木や石を配置する時は、中央に配置しないで７分３分、６分４分またはそれに近い比率で配置します。伝統庭園では「７分３分の勘どころ」が大切だと言われています。これは「和の黄金比」といえるかも知れません 　主要の樹木の本数は 1、3、5、7、9 などの奇数を好み、2、4 のような偶数を嫌います。5、7、9 は3と2、3と3と１の様に三角形を大小組み合せて構成します。構成(整数だと非整形ではなくなるため)2 本を使う場合は同大、同形を避け異形とします。同じ位の大きさ、同２, 位の高さ、同じような形のものが近くに 2 つ以上あることを避けます。 また多数の木を植えるときは、3 本以上が一直線に並ぶことを避けます。高さも同じ高さを避け大中小と変化をつけます。 但し単調な段落ちになる場合は落としを入れ変化をつけます。 樹形についても、欧米風の植栽法は四方に枝を張り、直立した幹を持つ木を用いますが、「森の花束」では、片枝、曲幹、斜幹、下枝のないものなど、一般的には見向きもされない樹形の木を上手に組み合わせ各々の木の個性を引き出しまとまりのある美しい森の花束を作ることができます。 　360 度から見て、1 本では欠点のある樹木でも、3 本を不等辺三角形に配置して花束の様に植えることで、お互いの欠点を補い、全体として調和のとれた美しい樹形を創り出すことができます。これらを念頭に置いて配置をきめていきます。 配置のコツはサークル 3 点配置です。 ①はじめに花束の核となる 3 本の高木を植えるためのガイドラインとなるサークルを地面に描きます。サークルの大きさは植栽する木の大きさにより調整しますが直径 １，５ｍ～ 1,8m を目安にします。 ②サークルの線上に任意 3 点を設定して不等辺三角形を描きます。2 点を近接させ 1 点を離すとバランスのよい不等辺三角形が描けます。(頂点の角度は直角より少し開いた鈍角にするとバランスが良いようです) (図－) ③三角形の頂点に森の芯となる最も樹高の高い 1 を直立させて配置します。 ④ 2、3 を直立させて配置しても良いのですが躍動感に乏しい静的な景 (都内の植栽の多くは直立型) になるので、やや外側に傾けて 1 の木の地中にある仮想結束点に収束するように植えると躍動感のある高木層 (森林の林縁部と同じ) となります。ただし直幹性の木では傾きを強くすると不自然に感じるので気持ち傾いている程度にとどめます。 ⑤少し遠方から眺めバランスをチェックして 3 本の木が花束のようにまとまって見えればよし、離れすぎていれば 3 本の木をサークルの内側に、近すぎれば外側に移動させて塩梅の良い位置に配置します。 2、3 の木をやや傾けて配置したので、地面に出来た不等辺三角形より 3 本の木の頂点を結んだ天空の不等辺三角形は大きくなります。天空に向かい拡がるので、3 本を直立して植えるよりボリューム感が増し豊かな緑量を感じることができます。(図－)樹木 1、2、3 は同一樹種でも異種混在でも構いません。近接して植栽することにより、お互いに競争して早く上に伸びようとする力をフルに発揮することが可能になります。また微気候を緩和して菌根菌の生育も旺盛になり根からミネラルを吸い上げる力が増し成長が一段と促進されます。 今回は花束の核となる 3 本の高木 (高木層) の配置について話を進めましたが次回以降は、亜高木、中・低木の配置、樹種構成、保育園、幼稚園、小学校の子供たちと一緒にどんぐりを拾って育てる小さな森作りなどの空想をお話しする予定です。 「森の花束」は構えて考えていると難しいことがいっぱいあります。とりあえずやってみて、失敗をたくさんして失敗の過程でどんどん変えて行きましょう。花束仲間を募ります。皆で意見交換して楽しみながら空想を現実に変換して、世界中に小さな森の花束ができたらこんなに嬉しい事はありません。さぁ一緒にリセットにチャレンジしてみませんか！質問大歓迎です 平松清房　 信州大学農学部森林工学科卒業後、株式会社あい造園設計事務所設立、専務取締役(1973-2013)、現在、株式会社フリーハンド代表取締役。 ランドスケープ担当として東京ビッグサイト・ランドスケープデザイン（佐藤総合計画）、宇部市常盤公園彫刻広場設計（大高正人・真紀子）、世田谷区民健康村ふじやまビレッジ景観設計（林雅子）、六本木住宅屋上庭園（安藤貴昭）ほか多数。母校、信州大学で公園緑地設計を10 年間担当。種から育てる都会の森づくりを研究中。…

ようこそアカデミーへ 文＝涌井史郎（岐阜県立森林文化アカデミー学長） 日本は「森の国」といってもよいでしょう。国土面積の66 ％は森林であり、これは諸外国、たとえば中国14 ％、米国32 ％等と比較し、きわめて高い比率です。また森林と共にある山村、森林率が80 ％以上と高い市町村も多くあります。ところが戦後の燃料革命や、非木質系資材の普及、外材の輸入等により、日本の林業は縮退傾向をたどる一方であり、過酷な現実に晒され、取り分け脆弱な地域、山村の苦悩は深まる一方です。 その一方、地球環境の未来を考えると、森林の多目的な公益的機能、とりわけ森林を健康な状態に維持増進する意味と意義は、自然と人の暮らしのより良い相互関係を構築する上で、極めて重要です。 2015 年末世界196ヶ国が参加しパリで開催された、COP－21 において、京都議定書の次の枠組みに於いても、健全な森林の存在こそが最も有効な二酸化炭素の吸収源と位置付けられています。常に更新された健康な森林が、地球温暖化への処方である二酸化炭素の吸収に果たす役割が極めて大きいからです。そうした意味でも、県下揖斐川町で2015年10月11日に開催された全国育樹祭において、前例のない形で皇太子殿下御自ら間伐の所作をされたことは、近い将来に対し、大きな方向を示唆頂けるまことに意義深い出来事と申せましょう。 岐阜県は、日本で2番目の森林率を誇り、県内土地面積の81 ％を超える森林を抱えています。そうした県土の特性と、これまで述べた観点から、森林の多目的公益性、その存在効用と利用効用の両面にわたり、研究・教育・実践を行おうとするのが岐阜県立森林文化アカデミーの狙いです。森林から山村、そして里山から都市に至るまでの人々と森林の関わり、森林と林業家の双方にとり安全であり健全、そして合理的な経営への技術・技能と経済学的な視点、木質系資材とその利活用のためのデザインなど、林業の複合的要因を、山元から加工・流通、そして利活用に至るまで網羅的でありながら体系的知識と実践が学べるキャンパスといってよいでしょう。美しい森林に囲まれた歴史と伝統あふれる美濃のまちのそば近く、それも30haに及ぶ演習林もキャンパスで、少数精鋭、しかも教員とほぼ1対1で森林・林業の課題と各々の未来を語りつつ、体系的に同じ目的を持った学生と共に、専門職大学院レベルから技術専修に至るまでを一貫して学べる我が国唯一の学び舎です。 さらに、地球環境の持続的未来を担保する重要な要因が森林であるとの認識を共有する、ドイツ・ロッテンブルク林業大学との交流が8年目となり、日独森林シンポジウムが交互に開催されています。もとより学生も積極的に参加し、双方の往来が本格化しています。皇族殿下から世界各国、そして国内からも引きも切らない来訪者を数える本学の教育とその成果を、皆さんと共に未来、そして我国のみならず世界に発信していこうではありませんか。 （岐阜県立森林文化アカデミーWeb参照） 万人に開かれた広大な演習林は型にとらわれず自然と遊ぶフィールド morinosの誕生は、岐阜県立森林文化アカデミー（以下、アカデミー）がロッテンブルク林業大学（ドイツ）と連携協定を結んだことに端を発する。同大学では州の住民に向けて「森に親しむ」ための活動を多数実施しており、同様の試みを岐阜県民に向けて展開するべく、2020年7月に設立された。その愛称morinosは“森の巣”にちなんだもの。巣は、生きものが親から、そして自ら生きる術を学び巣立っていく場所であり、家族が過ごす家でもあることから、県民が森に親しむ家となれるよう願って名付けられた。アカデミーの広大な演習林（約33ha）と隣接する立地も相俟って、とりわけ子どもたちにとっては森に学び、森に親しむのに最適である。 一方でmorinosが展開するサービスは、学校教育的な自然・環境学習とは一線を画す。重視されているのは「学ぶ」こと以前に、まず体験を通じて「感じる」こと。そのためにまずは老若男女を問わずに森に入り、木々に囲まれるこの環境に親しんでもらうことを第一としている。そのために細かな利用のルールや用途の限定された遊具・設備等は設けず、逆に利用者が好きなようにカスタマイズすることが推奨されている。演習林内の枝に掛けられたブランコや丸太のベンチなども、他で展開される多くの自然学習教室においては、運営者が設置するか、あるいはワークショップ等で講師の指導の下に作成・設置するケースがほとんどであろうが、ここでは利用者が自ら森を楽しむために、自ら道具や資材を手に取り、森の遊び方を自ら開拓していくのが基本なのである。 また、視力や運動能力の点でサポートが必要な方が森林浴や山体験をしたい場合は、スタッフが付き添って森に入るようなプログラムも用意している。無論カモシカ等の野生動物も徘徊する深い森ゆえ、道中は凹凸も激しく、かと言って林床をバリアフリー化するわけにもいかない。よって森にあって然るべき障害物を物理的に取り除くのではなく、健常者であるスタッフが同行することで障害があっても万人が森の恵みを享受できるようにしており、これはインクルーシブデザインの一環と言える。 森の玄関口『morinosひろば』で子供たちは自ら遊び方を模索する アカデミーの校舎および演習林に隣接するmorinosでは、森を介して利用者と学生が接することも多い。特に、林業従事者のタマゴである学生が木を伐り製材する姿等を間近で見学する機会があること、その製材時に発生する端材を惜しみなく遊びや工作等に使用できる点はここならではの強みと言えよう。建物前のオープンスペース（morinosひろば）では特に顕著で、実習時に余った端材を用いて誰でも好きな時に木工が楽しめる。通常であれば廃棄される端材を無駄なく利用することは、SDGsの観点から見ても今の時代に相応しい。 morinosのトントンカチカチでは、未就学児や特別支援学校の児童・生徒等を招いて木工を楽しんでもらうことも多い。その際にも自由なスタイルは欠かさず、保護者には「手出しや口出しをしないように」とスタッフからお願いをしている。運営するスタッフを含め大人がゴールを設けるのではなく、釘を打ちたいなら打たせ、ノコギリで切りたいなら切らせる……大人の都合を押し付けないスタイルが功を奏したのか「普段は見られないくらい集中している」という保護者からの驚きの声も多く上がっている。 自由なスタイルは、広場のランドスケープデザインにおいても垣間見える。morinosの基礎をつくる際に生じた残土を盛った小山は、いつしか子供たちの手で溝が掘られ、水を流せることから独特の形状に。無論これはゴール地点ではなく、この先も利用者の手で随時カスタマイズされていく。形状だけを見れば東京都心部でも近年増加しつつあるプレーパークに近いが、これほどまでにフリーダムで先の変化が良い意味で読めないスポットは稀有と言えよう（感染症対策や最低限のリスクマネジメントのため、一部設備を撤去・移動することはある）。一方で全くルールが設けられていないわけではなく、資材や場所の占有はしないようにと伝え、すべての利用者が森のお膝下で、森へと興味を抱く機会を平等に得られるようにしている。また、焚き火などで使用した薪は、次の人のために薪割りをして利用者自身が補填するように促している点も特徴。資源は有限であり、利用する側がそれぞれ責任感を持った上で初めて“自由”が成立するということを、体験を通じて理解してもらう良い機会と言える。 実体験ベースで生活に繋げられるmorinosの多彩なプログラム 「地元の公民館から、子どもたちを集めて自然体験型プログラムを実施したいが何をやればいいかわからないと相談されたことがあります。こうした背景には、気軽に入れるような森が身近になく、いざ森に入っても子どもたちをサポートできる人材が不足していることがあるようです。幸いmorinosにはその2つが潤沢に揃っていますので、特別なことはせず子どもたちを森へと連れていっただけでも大変満足してもらえました（話：川尻秀樹）」。いかにも森や木のパワーを感じさせるエピソードではあるが、それほどまでに現代人の生活は森とかけ離れ、森での体験は非日常的なものということか。こうした背景もあり、morinosでは森の楽しみ方を「伝える人」を育てるため、保育士など大人に向けての森林体験プログラムも多数開催している。例として、隣接する自治体の公立保育園より多数の保育士を招き、リスクマネジメントや、自然をいかに楽しむかの研修・指導も行っている。 森ひいては自然と日常生活との繋がりが見えにくい現状を鑑み、最近では大人・子どもを問わず「見える化」の体験講座も多数実施している。例えば解体したシカやイノシシの皮から小物を作ることもあるが、より印象的なものとしては卵→ヒヨコ→鶏といった成長過程を観察しつつ、最後に参加者が自ら鶏を屠殺するという三段階講座も実施されたことがある。誰かがこうした工程を担うからこそ食肉が購入できるという、当たり前のバックグラウンドを実体験を通じ見えるようにするプランだ。他にもジビエ肉の解体・実食や、木工用の木の伐採、火おこしなど、プログラムは枚挙に遑がない。他にも前述通りの自由な遊びスタイルに従い、参加する子供たちのやりたいことを聞き出してその場でプログラム化することも多い。 現在は住友林業㈱の協力の下、車による森林教育の出張サービス『Morino de Van』も実施している。まずは県内から出前での講座を開催することでmorinosのミニチュア版を各地に根付かせていき、やがては日本全国へ…。森と共にあったかつての日本の暮らしが、再び当たり前となる日がmorinosを拠点として展開されることを願ってやまない。 モリノス 森林総合教育センター morinos 所在地 岐阜県美濃市曽代88（岐阜県立森林文化アカデミー内） 主要用途 体験学習施設 他 意匠原案  隈研吾 延床面積  約129㎡ 竣　　工 2020年2月 開館時間  10：00～16：00 休 館 日 火・水（祝日の場合は翌平日休館）年末年始（１２月２９日～１月3 日）  U　R　L https://morinos.net/ ※岐阜県立森林文化アカデミーはhttps://www.forest.ac.jp/参照…

　私が初めて田代島を訪れたのは2016年5月だった。猪狩氏と合流しまずは金華山へ。山頂からの開けた景色は、田代島のリゾートとしてのポテンシャルを感じさせてくれるものだった。その後田代島へ渡ったのだが、仁斗田の港から入島した。仁斗田港はカーフェリーが着けられる設備が整っており、大型船も接岸できそうなほどしっかりとしたものだった。ここから私は単独で猫神社を経由し大泊港へと徒歩で向かったのだが、道中は木が生い茂りさながら森の中を歩いているようで、ここが海に囲まれた島であることを忘れさせた。石巻へ向かう船便の関係で長時間の滞在が叶わなかったことは残念であった。帰りの便は風の影響でかなり揺れたが、船旅に慣れていない人にとっては結構辛いものになるだろう。これは改善すべき点である。 田代島に観光客を呼び込むためには、牡鹿半島との繋がりが大事だ。できれば牡鹿半島からのアクセスを充実させたいと考える。そのための案として、田代島に近い牡鹿半島の牧ノ崎に「道の駅」を、そして田代島に「海の駅」をつくり、その間を小型専用ボートによるシャトル運航することを提案したい。その際、専用ボートは波に強い細長い船型とし、安定性を確保するためにアウトリガーを両サイドに持ったものとする。両駅にそれぞれ10隻ほど配備し、タクシーのように利用できるといい。駅の施設としては、道の駅では産直市場やオートキャンプ場を設け、海の駅にはレジャーボートが横付けできるハーバーカフェを設けると気軽に立ち寄ることができる。 　私は、田代島を観光だけではなくキャンプ場や体験研修村、天文台などを設け青少年の健全な育成のメッカとしたいと考える。そのためにも島内の移動手段についても考える必要があるだろう。…

SHIROKANE PARK MANSION "CHI-SHIN no KOMICHI" The garden alleys that you can feel in your heart~Minato-city, Tokyo Landscape design by Masui Junsuke Design Studio inc. Text by Junsuke Masui [Masui Junsuke Design Studio inc.] Photograph by Shinichi Sato, Masui Junsuke Design Studio inc.* 白金パーク・マンションは南西にある国立科学博物館付属自然教育園の隣に位置し、都内でも人気のあるプラチナ通りから一歩入った閑静な丘の上にある。現地を初めて訪れたときには、自然教育園からあふれる緑のボリュームがとても印象的であった。本計画は築約20年のマンションリノベーションであり、計画範囲はメインエントランスアプローチと地上階にある2住戸の専有庭である。 立地条件の分析から、この計画地を杜（自然）と街（社会）がまじりあう場としてとらえ、「杜のしみだし」を計画のコンセプトとした。杜から沁み出す自然の恩恵を「緑」「風」「光」「土」「水」のファクターに分けてデザインに盛り込み、肌で感じる場を想像しながら、計画を行っていった。 「知沁の小径」 メインエントランスのアプローチ「知沁の小径」は自然教育園からつながる緑の回廊を表現している。道路から建物までの限られた小空間を、豊かな杜へ誘う魅力的な導入部として蘇らせることが求められた。 石壁やペイブメント、石ベンチ、飾り台は大地を、バードバスは水を、四季折々に花や紅葉を楽しませる植栽は緑のつながりを表現している。蛇行したアプローチを歩けばおのずと視点が浮遊し奥へ奥へと意識を向かわせ、その効果は距離感を演出する。そして揺れる葉音やペイブメントに落ちる木漏れ日によって風や光を感じさせる装置となる。 サインやベンチ、バードバスは、小径を通る際のアイストップとして機能する。また石壁は室内側にも巻き込むように設置され、内外の中間領域を創り出している。 サインやベンチ、バードバスは、小径を通る際のアイストップとして機能する。また石壁は室内側にも巻き込むように設置され、内外の中間領域を創り出している。 石壁 大地とのつながりを表現するものとして大きな役割を果たしているのがエントランスの石壁である。 石丁場で岩盤から取り出されたままの自然面を正面に用いることで、雄大な景色をエントランス空間に創出した。風除室前まで石壁を連続させることによって、内外の空間を緩やかにつないでいる。 石材はデザイナー自ら真壁石（茨城県）の石丁場にて選び、平らな面や役物の材が確保できる箇所を一つ一つ確認し選定した。 石加工の工場では実際の設置壁面と同じスケールのモックアップを製作した。これにより、デザインのチェックのみならず、施工手順の検討を行えたことで、限られた工期、工事ヤードの中で効率的に施工を行うことができた。 石壁スケッチ 石壁加工指導（＊） 石造品 表通りに立ったとき、真っ先に目に入る場所にサインウォールを配置した。主体は石壁と同じ自然面のある真壁石を、屋根部分には黒の花崗岩を採用した。サインを納める箇所の直線的な加工や部分的な磨き仕上げとすることにより、洗練された街と自然が融合するデザインとした。 点景となる石造物はエントランスロビー、アプローチ等の各視点場からのアイストップとなるように配置している。バードバス、ベンチ、階段の石は根府川石（神奈川県）を使用し、石本来の形状を活かすようにデザインした。エントランス正面の飾り石は真壁石の一枚物を使用し、ドアが開いた際のロビーからの見え方に印象を与えた。 それぞれの加工に際しては必ずデザイナーが加工指導を行い、モックアップを行いながら製作を進めた。デザイナーは足繫く丁場や工場に通い、モックアップや細部に至るまで加工指導した。 専有庭A 主庭には「杜のしみだし」を受けとめ、そこから部屋に向かっていく場として、特徴的な景石を一石配置した構成となっている。この景石は一石で「沁みだし」を受け止め、高い位置にある庭より室内へ流れ落ちてくるように感じられる形状のものを自然形のまま使用している。ダイニング側の小庭には飾り台を配置し、屋外にインテリアが続くようなデザインとした。部屋の奥にある床の間のようにも見え、内外をつなぐ役割を果たしている。植栽は立体感を持たせ、自然教育園とのつながりを意識した。 「森から翠が渡る庭」 専有庭は隣地境界塀を挟んで自然教育園が隣接する。「杜のしみだし」の恩恵を最も受ける場所である。その恩恵が庭から部屋まで流れ込むような計画を意識した。 施主参加の庭づくり 施主に材料探しや現場指導に立ち会ってもらい、「共に作り上げる」感覚を共有してもらうように心がけた。積極的に施主を庭づくりに巻き込むことによって庭への愛着が生まれる。愛着は庭の特徴としてみる人にも伝わると考えている。 専有庭B 庭の奥から水（杜のしみだし）が部屋内へ流れ込んでくる様子を表している。景石は奥行きや立体感を演出し、杜の中を流れる水を砂利で表現している。浮遊感のある景石は、そこに漂う空気を連想させ、磨いた天端が木漏れ日を反射させ室内へ優しい光を取り込む。 白金パーク・マンション『知沁の小径』 所在地 東京都港区 発注者 白金パーク・マンション管理組合 主要用途 分譲マンション 企　画 NTT都市開発株式会社 住宅事業本部 事業推進部 開発担当（西部周志、佐々木麻梨子、今村浩太郎、韓美紀、大門岳） 設　計 ランドスケープ／株式会社桝井淳介デザインスタジオ（桝井淳介、井出太亮）、建築／株式会社南條設計室、インテリア（共有部・専有庭A）／ A.N.D、株式会社乃村工藝社 施　工 造園／株式会社岩城、石工事／株式会社セキムロ造石、建築／ケーアンドイー株式会社（共有部）、株式会社タマリスク（専有部） 仕　様 石材／真壁石（糠目石）、根府川石など 竣　工 2021年7月 規　模 造園面積約170㎡ 植　栽 高木／ヤマボウシ、イロハモミジ、クロモジ、ツリバナ、ヤマモモ、カラタネオガタマなど　中低木／シャクナゲ、アセビ、シャシャンボ、ミツマタ、ヤマブキ、センリョウ、コクチナシなど地被／ヤブコウジ、ベニシダ、ツワブキ、コケ類など…

協力＝「京都ランドスケープデザイン展2021」実行委員会 2021 年11 月14 日〜21 日に「京都ランドスケープデザイン展2021」（以下、KLD展2021）が開催されました。本年度は昨年に引き続き完全オンラインでの開催となりました。講評会は出展大学の教員による選抜作品講評会に加え、佐々木葉二先生講評会、OBOG 講評会と計4 日間での開催となりました。今年からの試みとして、各教員が講評会後に受賞作品としてそれぞれ一作品を選び、受賞者には教員からメッセージ入りの賞状が贈られることになりました。 ■ 選抜作品講評会 「流れ逝く時」董 高劭　京都芸術大学 　時代のニーズに応える新たな埋葬方式として自然葬に注目が集まっているが、その実態は様々である。本提案では、従来の墓石葬に加え、寺院に隣接する既存樹林を活用し、埋葬形式の花木葬と、散骨形式の樹木葬を取り入れている。　荒廃する二次林を自然葬の墓苑として活用することで、里山型管理に代わる新たな樹林の管理運営手法となりうる可能性を示している点がまず興味深い。市民の日常的な生活行為を墓苑環境に織り込むことで、地域社会と融合した環境形成を目指そうとしているのも的確な視点である。このような提案においては、時間軸に沿った環境変容の想定と、それを支えるプログラムのデザインが不可欠となるだろう。そこまでの考察をぜひ深めてほしい。（吉武宗平） 「かわまち日和 〜９の戦略＋１でまちを再編する～」杉原るる／藤田悠輔／舟瀬優月　大阪府立大学 八木賞 　交通という技術的視点や地区計画といった都市計画的視点を取り入れつつ、ランドスケープデザインを多角的に捉え取り組んでいる提案のアプローチを評価した。さらに、ハードのデザインを提案するだけでなく、「戦略」という緩いデザインコードを用いながらデザイン対象にアプローチした点も評価できる。 一方、その戦略がレイアウトなど即地的な空間提案に結び付くロジックやストーリー、この場所に向き合ったパターン（高架橋を活かしたランドスケープなど）があれば、提案は更に共感を得るものになったのではないかと思う。今後も、大阪の水辺に向き合い、ランドスケープデザインの仕事に関わってほしいと感じる提案であった。（八木弘毅） 「緑輪」黄 裕貴　神戸芸術工科大学 根本・阿部賞 戦後の高度成長によって破壊された自然環境を再生していくことは、21 世紀を生きる私たちに課せられた命題の一つである。その方法として、本作品は、建築と都市インフラが融合されたグリーンインフラを島中に張り巡らせることによって、緑を修復しようという意欲的な試みである。 　男鹿島をフィールドとした卒業設計作品は、例年見かけるが、本作品のように、丁寧な技術提案を盛り込んだものは貴重である。秋に開催されたCOP26 では、2050 年に向けたカーボンニュートラルの推進に向けた目標が示されたが、その具体的な方策や仕組みについては、多くの課題が残されている。本作品のような次世代を担う若者の積極的な提案が、新しい道筋をつくるきっかけになるだろう。（阿部俊彦） 「海鳴りの駅」布谷健太郎　神戸芸術工科大学 近年、観光地としての注目を浴びる淡路島。その勢いは益々高まり、これらの開発は淡路島のオリジナリティを脅かしかねない事態を招いている。その様な中、本提案は道の駅のあり方（案内所機能や物販機能に特化）に疑問を抱き、淡路島独自の歴史文化、産業、ものづくりなどを体現する場の創造に着目したユニークでオリジナリティ豊かな提案であると言える。ギャラリー、工房、市場、灯台がこれらのものづくりの拠点となり、生活の延長線と実感できるような空間づくりを体現している。これら施設群の配置や空間構成が、もう一つのテーマ「原風景である海との連携」という観点において、より密接な関係性構築を獲得したならば、さらに素晴らしい作品になったのではないかと考えている。（根本哲夫） 「本の森の分水界 ー大切な一つの物語に逢う旅ー」國弘朝葉　立命館大学 長濱賞 最近のランドスケープ作品は直近の社会課題の解決策を提示したものが数多く見られる。このことはデザインの役割として重要な任務である。ランドスケープデザインの展開が都市の課題の解決策の一つとして躍進してきたこととも合致している。その傍らで庭園は芸術的な精神世界を描きながら時を超えて人類の普遍的な悩みを癒して希望を与えてきた。このこともアートの役割として重要な任務である。ランドスケープと造園が分かれる前にはこの二つの役割を包含する大らかな解決策を提示していたように思う。情報化社会、グローバリズムなどの状況下での個人と社会の関係性の歪みなどの精神的課題に対して本作品は二つの役割が分つ前の原初的な場所の意味や役割を描いている。現代的な役割の再考を求めているかのように。（長濱伸貴） 「農知の波紋 ーびわこ湖畔の農業振興と遊水・避難機能を兼ね備えた農地活用の提案ー」傍島靖葉　立命館大学 　交通インフラにより分断されたまちを、用水路などの既存の構造物の見直しと新たな動線の導入により東西をつなぎなおそうという提案と、研修農地や体験農園といった農業と人との多様な関係性をつくろうというソフト的な提案とが重なりあい、説得力のある提案である。また開拓した農地ならではの漠然と広がるグリッド状に切り刻まれた大地が広がる風景の中で、あえて円形の造形を挿入することで、対比的な空間をつくりだそうとしたことも高く評価できる。その一方で、空間体験という観点で提案された空間をみていくと、リング状の園路の直径が非常に大きいことから、円形の園路を歩くことでの体験はさほど変化はなく、どのようなシークエンスが期待できるのか、移動手段も含めて検証が必要と感じる。（大野暁彦） 「男鹿島演劇場 ー採石場跡地劇場化計画ー」濱田千織　立命館大学 河合賞 　パンデミックの影響で屋内演劇が停滞する中、屋外演劇の可能性を採石場跡地利用法の一つとして独創的に展開しています。採石場と島の自然地形とが織りなす屋外空間での演劇は、固有の音響体験だけでなく、観客自身の身体移動が伴うことで、その日の天候要素も加わって、演じる者、観る者双方にとって「心身が共鳴する一回限りの体験」を生み出していくことでしょう。　世界演劇祭2023の監督に就任した相馬千秋氏と岩城京子氏とが、遠く古代ギリシアの人々が、エピダウロスの屋外劇場で医療と屋外演劇を融合させ、心身の癒しを追求した事に学び、現代演劇の新たな意義を問い始めている流れとも重なるものを感じ、さらなる探求に期待します。（河合 健） 「海郷の螺旋塔 ー漁業地域における事前復興まちづくりの提案ー」廣瀬憲吾　立命館大学 吉武賞 　どんなに都市化が進んでも私たちの生活環境の根底には自然がある。近年多発する自然災害は暮らしの意味を見つめ直す機会にもなっている。この作品では従来の避難タワーの機能を拡張させ、非常時のみに役に立つインフラではなく、日常時の暮らしを再構築するための基盤を生み出そうとしている。さらに時間をかけながら住民が営みの場としていくことで、暮らしに寄り添った場所となることが目指されている。 　これによって、海から生活を遠ざけることなく、地域の文化や生業を壊さずに、自然と対峙する生活空間を生み出そうとしている。人は自然に抗って生きていくことはできない。私たちの生活の糧は自然が与えてくれるのだということを改めて学ぶための空間でもある。（武田重昭） 「吉野千年物語」小川千尋／稲井佳那子／伊藤沙弥香／山口麻裕子／近藤祐衣／島内響香　奈良女子大学 　2070 年を見据え、100 年を射程にメガソーラーによって改変された土地に植樹をし、木々の成長を待ちながら土地がゆっくりと時間をかけて癒しの空間として再生される、そのプロセスを描いた意欲的な作品である。 大規模な土地造成とメガソーラーの設置、その発電も20～30年と長い時間の流れの中では短い事業期間である。脱炭素社会の実現において、メガソーラーも一つの手段ではあるが、事業後の土地利用について、どれだけ考えられているのだろうか。本作品で提案されたことがライフサイクルアセスメントの観点からメガソーラーの事業者の責務として実行され、将来の町の新たな魅力と活力の場となる土地として再生されることを願いたい。（加我宏之） 「金魚bio-tope」麻生美波　奈良女子大学 長谷川・加我・宮原賞 大和郡山の地域特性を丁寧に読み解き、地域の問題点をデザインで解決しようと試みた点、また地場産業である金魚養殖から新たな地場産業への転換を提案した点を最大限評価したい。単なる作品としてのランドスケープではなく、地域インフラとしてのランドスケープのありようを提示し、かつリアリティのある計画となっている点も素晴らしい。 このようなまちづくりの提案においては、ランドスケープの視点から建築デザインについても言及すること、また本提案では提案しきれなかったハードデザイン（ディテールデザイン）とソフトデザイン（マネージメントデザイン）の両面をきちんと提案することで、この場所ならではの環境デザインが完結されると考える。（長谷川一真） 「Minamo ーふれあいを内包する境界面ー」小畑登生　近畿大学 　大阪ビジネスパークの西端、2 川合流部の水際に美術館を挿入して周囲に住まう人や働く人たちの交流の場を創出しようという作品である。 　タイトルのとおり水面にフワッと舞い降りた白い衣の中には、絵画を鑑賞しながら散策できる水上の回廊空間が内包される。全体が白に統一された天井や柱の陰影、曲面に落ちる樹影、ガラスに映る樹影と向こうに見える樹木との重なり合いなど幻想的なCG 動画は作者の意図を明確に表している。ただ絵画を鑑賞するという設えはどうか。空間自身が十分に作品となり得る。モネの睡蓮に見る光や影の特質を3 次元化するとどうなるか、さらにシーケンス体験化するとどうなるか、是非、作者の次なる挑戦を拝見したい（村上修一） 「更新される段丘崖 ーウラからオモテへー」古結敬広　近畿大学 村上賞 伊丹市猪名川右岸の特徴的な地形に着目した意欲的な都市再編案である。建物群の中に埋没してしまった段丘崖だが、周囲の空家が増え続けるだろうという予測のもとに数十年をかけて徐々に開放し地域のコモンへと変えていくというシナリオに共感する。 河道主義から流域主義へと河川治水のあり方が転換期を迎える今、川と共にある都市の将来像を描き出した作品として高く評価したい。 崖を利用可能な空間に転化する手法として、デッキやテラス等の添加と緩傾斜化が示されているがやや物足りない。崖を空間化する可能性は多数あると思われる。上下流間の違いや崖に隣接するコミュニティの違いによる検討の可能性もある。（村上修一） 「ニトニブンノイチ ー暮らしに添える居場所ー」殿山愛弓　近畿大学 大野・武田賞 個人にとって居心地のいい場所から、まち全体の規律を生み出すことはできるのか。この作品では暮らしのリズムが次第に身近な環境にあふれ出してまちを変えていくという、作曲のような設計スタイルが試みられている。 身体的な寸法を物理的な設計の規定にしながら個人が意味を見出すことのできる場所をつくり出し、さらにそれが組み合わさることで、まちの雰囲気を変えていく期待感を生んでいる。このようなひとのふるまいからまちのふるまいを紡ぎ出すデザインプロセスが、機能で細かく分断されてしまった私たちの暮らしをもう一度ひとつながりのものとして再編する可能性を示している。ひとの息づかいが感じられるまちから、あたらしい暮らしの旋律が聴こえてくる。（武田重昭） 「守望 ーツバルの水没への試案」オウ エイ／コウ セツ／ヨウ シシン　大阪芸術大学 佐々木葉二賞 　海面上昇という地球規模での大きな環境問題に、その影響を最も大きく受ける場所のひとつであろうツバルの島を取り上げ果敢に提案をしていこうとすることは、これまで環境と人との間のコンフリクトに対して新たな風景を生み出そうとしてきたランドスケープアーキテクトとして大事な使命であると感じる。マングローブ林の形成にともなう有孔虫生息環境の整備するという自然を利用した提案と、その自然を育むベースとしてゴミなどをリサイクルした人工的な構造物を設置するという提案は双方がうまく重なり合っており、新しい風景の可能性が伺える。その一方で結果として生まれた空間が島全体としてどのような風景体験がつくりだせたのかははっきりせず、さらなる検討が必要であると感じる。（大野暁彦）…

いつのころから、日本の暮らしは自然から遠ざかてしまったのだろうか。余りにも、都市化の波はコロナウイルスのごとく、今や地方まで蔓延している。20 年程前にベルリンの都市を訪れた時に、都市のコアから10 分ほど歩くと森があり、静寂の中で人々がゆったり暮らしており、森が都市の周辺に程よく配置されていた。 かつての森の国だった日本、今こそ子ども達の感性を目覚めさせ、次代に繋ぐ都市と森の居心地のよい暮らしを、共に創っていく時がきた。…

長福寺での若者の森づくり 宮村連理（緑のダム北相模副理事長） 1998 年に相模湖嵐山で始まった「緑のダム北相模」の活動は、24 年を経て新たな目標として「若者たちの森づくりを主軸に活動を続けている。 その活動も20 年余り基地としてきた「若柳・嵐山の森」から撤退し、今は以前の若柳・嵐山基地と正反対にある小原地区内の「小原本陣の森」と長福寺の所有林の他小手澤の森が主なフィールドである。 若者の森づくりは「知足の森」と命名し、中高大学生が中心なっている。 この森は臨済宗建長寺派である長福寺が所有し、住職で地主の野呂真格さんの協力を得て活動をしている。 「知足」は「足りていることを知る」という意味で、「環境教育」、「森づくり」、「禅宗の教え」というこの森への３つの思いを込めたネーミングである。 環境教育者としての森づくりを通して、自然と関わり、自然に生かされているという実感を持つことで、現代社会の物質的な豊かさを追求する姿勢を反省し、まさに足りていることを知ってもらいたいという思いがある。 森づくりは工業生産などとは違い人間の思うようには計画、実施できないものである。その変化していく森の姿をあるがままに受け入れ、森と関わることは禅宗の教えにもつながっている。 禅宗の教えから学びたいことは「必要なものは全て最初から持っている」（同じく臨済宗の円覚寺横田南嶺さんの言葉）、仏性という考えにある。 森には人が生きていく上で必要なものは全てそろっているし、同じ場所、同じ季節、同じ時間でも違う表情を見せる森との関わりの面白さは無限である。 ゲーム機もインターネットも必要ない。全てそろっているのである。これら３つの思いをもって取り組んでいる「知足の森」では「望星の森」で取り組んでいた森林 GIS の有効性を実証したいと考えている。他の人工林同様、長福寺さん所有の周辺には多くの地権者がいる。その境界線の確認は困難を極めているため、作業に必要なレベルの境界線をドローン、 GPS や簡易測量で簡便に安価に調査できれば、地域に整備計画を提案でき、手入れのされた美しい森を広げることができると考えている。 活動基地の相模湖は山中湖、 富士山に源を発し、相模湾に注ぐ相模川（桂川）に作られた人造湖で古くから神奈川県民の「水がめ」として利用されてきました。都心からおよそ1 時間の所とは思えない風光明媚な森と湖のまち相模原市相模湖町小原地区に、NPO 法人「緑のダム北相模」の基地があります。 1998 年8 月から活動を開始、2002 年2 月には、NPO 法人緑のダム北相模として、環境（森林）破壊という負の遺産を子孫に残してはならない」という理念のもと、市民だけで森林整備ボランティア活動を続けています。 2005 年～ 2015 年まで森林管理の国際認証「FSC、FM」認証をNPO として世界で初めて取得しました。 1 森をつくる 伐、枝打ち、下刈りといった、いわゆる森林整備活動 2 森をいかす 間伐材活用のための積み木のイベントなど 3 森とつなぐ 体験学校をはじめ、小中学生から参加できる OB から活動時に心がけること二藤　政毅（ForesToClass） 先日の定例活動では学生メンバーの間伐作業に同行しましたが、伐倒した木が『かかり木(周囲の木に引っかかって倒れない状態の木のこと)』になってしまい、その木を倒すのに大変な労力と時間がかかってしまいました。 それは仕方がなった事だったのか？ それとも未然に防げた事だったのか？ 答えは後者です。 今回は伐倒予定の場所に引っかかってしまうような木があるという事を事前に気づく事が出来なかったために起こったものでした。 それは作業に入る前、どこに木を倒すか決める際に倒す先に何か障害物はないか周囲をよく確認する事で、違う伐倒方向を選択する、またはその支障になる木を発見し先に処理するという対策で未然に防げたはずです。 間というものを大切にひと呼吸おいて「何をどういう手順でやるのか、またそれを行う際に危険や支障はありそうか、あればどう解決するか」、その一連の流れを少しでも一緒に作業するメンバーと共有するだけで作業の効率も安全性も全然違います。 特に同じ場所で多くの人が作業するボランティア活動では、バラバラに人が動く事で事故が起きる可能性も高いのでとても重要です。 森をいかし、つなぐ宮村　連理（緑のダム北相模副理事長） これまでの会の活動で、３つの柱としてきた森をつくる、いかす、つなぐ、ですが各々に担当者（班）があり、独立してきて動いてきたような場面が多くみられました。 しかし、若者が参加するようになり、森林整備である森をいかすを中心に、その材を地元で製材、乾燥する事で、自分たちで加工し、その成果物を寄付するなど地域貢献できる活動になりつつあります。もちろんこれは東京学芸大Explayground 推進機構との連携の成果です。さらにその体験を小学生などにも体験してもらえるイベント企画、運営にもつながっており、まさにつくる、いかす、つなぐが「つながり」始めています。さらにこれらの活動は近年求められているSTEAM 教育そのものであり、若者の森づくりが新しい教育的価値を生み出しつつあります。…

　昨年に引き続き本年度もオンラインスタイルで開催された「KLD 展2021」ですが、2 年目ということもありとてもスムーズに行うことできました。これは去年のオンライン講評会初年度の代表幹事や学生によって構築していただいたしっかりとしたデジタルプラットフォームがあったおかげです。それを引き継ぎ今回企画・運営に参加してくれた学生達も例年通りの準備に加えて様々なアイデアを出し合って新しい試みにもチャレンジしてくれました。その中の一つが各教員による賞の授与です。まだまだ先行きの見えない状況ですが、更なる展開を教員と学生間で模索しながらより有意義な講評会を次年度以降も開催できればと思います。 （代表幹事：宮原克昇） 主催　：京都ランドスケープデザイン展2021 実行委員会 後援　：（公社）日本造園学会関西支部、（公社）日本都市計画学会関西支部、　　　（一社）ランドスケープアーキテクト連盟、（一社）ランドスケープコンサルタンツ協会関西支部、都市環境デザイン会議関西ブロック 参加校：大阪芸術大学、大阪府立大学、京都芸術大学、近畿大学、神戸大学神戸芸術工科大学、滋賀県立大学、名古屋市立大学、奈良女子大学立命館大学 特別出展：日比谷ランドスケープデザイン展2021 より　　　金子将太（東京農業大学）【出展作品】「Funeralscape ー土地・場所・身体の纏まりー」　　　笹原洋平（千葉大学）【出展作品】「澄み移ろう谷戸」 クリティーク：阿部俊彦（立命館大学）、大野暁彦（名古屋市立大学） 加我宏之（大阪府立大学）、河合 健（京都芸術大学） 武田重昭（大阪府立大学）、長濱伸貴（神戸芸術工科大学） 根本哲夫（奈良女子大学）、長谷川一真（京都芸術大学） 宮原克昇（近畿大学）、村上修一（滋賀県立大学） 吉武宗平（大阪芸術大学）、八木弘毅（神戸大学 ゲストクリティーク：佐々木葉二（鳳コンサルタント㈱環境デザイン研究所 顧問）冨士榮宏将（㈱プレイスメディア）、大坪永二（鳳コンサルタント㈱環境デザイン研究所）盛岡諄平（㈱現代ランドスケープ）、武林尚希（大和ハウス工業㈱）井上雅也（㈱E-DESIGN）、田中麻美子（奈良女子大学 現在博士）大西凌太（㈱梓設計）、井口陽介（㈱日企設計）、川添浩輝（㈱竹中工務店）山崎ひかり（大成建設㈱）、朱 暁舟（㈱日建設計）…

写真／一般社団法人森林風致研究所（特記以外） 美しい森林に関する研究者である筆者は、ある日自分の山を手に入れた。住宅地に近接し、都市計画における「風致地区」という属性が付けられている「緑」にも関わらず、その山林の驚くほどの荒れた姿に当初は驚き、挑み、心折れて、また挑みを繰り返した8年間。「人は風景を『眺める』というありふれた行為を通じて『住まう』環境を追求する…」5）という言葉に出会い、容易ではない山との戦いを覚悟した都市計画上の「放置されたかつての美しい緑」についての現状を紹介する。 1．私、山を買いました 始まりは自宅兼職場の建設 2013年に竣工された私たちの職場の建物は建物内の床は全てヒノキとアカマツ無垢材であるが、これらは全て筆者らと仲間たちで山林の林木を伐採、製材屋に持ち込んで製材、乾燥、加工したものである（写真2）。そして全ての発端は、この山林の木材利用の経験から始まった。私たちにとっての山はただの山ではなく、所有して利用すれば床材まで生み出すばかりではなく、庭木や季節毎の山菜、果ては林内にいることだけでも楽しい存在となった。季節の折々、草刈りなどの手入れを熱心に行ったが、この山は職場から50kmほども隔たっていてもっと近くで利用できる「自分の」手頃な小さな山林が欲しいと願うようになった。 小さな山を買う 2014年3月の末、チャンスは程なくやってきた。知人を通じて「山林を買わないか」という話が舞い込んできたのである。しかも職場から徒歩15分、0.64haの山林であるとのこと。すぐに行ってみると、その山は住宅街に近接する斜面林であった。今まで馴染みのない広葉樹林。春のうららかな日差しの中で、まだ雪も解けていない林縁にはミツバが芽吹き、フキの薹が立ち始め、エナガやシジュウカラなどの小鳥が囀り、それまで見てきた針葉樹の施業林とは全く異なる世界が目の前に展開していた。しかし、何よりも購入の決め手になったのは「土地境界」と「道」であった。前の持ち主によって土地境界が測量によって明瞭になっており、特筆すべきことに山の中にはコンクリートの立派な「道」が敷設されていた（注1）。更にその山の一帯は長野県松本市の「城山風致地区」に指定されており、手入れをし整備を継続することで自分達の住環境の向上にも多少なりと寄与できるのではと考えた。あとでこの考えが非常に安易だった事を思い知るわけだが、1ヶ月後には、その山は筆者の所有となり、「風致の森」と名付けられ、社有林として手入れを行うことになった。うろ覚えだが自動車1台分程度の代金を支払ったかと思う。 小さくとも手強い放置広葉樹林 2014年の5月から、自分の山となった山林に毎日通ってミツバを摘んだりノビルを採ったりして喜んで暮らしていたのだが、1日1日と緑が濃くなってくるにつれ、山が徐々にその本性を現してきた。最初の洗礼は春の雪に埋れてよく見えていなかった折り重なった夥しい倒木や立ち枯れ木だった。前の持ち主に問い合わせたところ、40年以上は放置されていた広葉樹林であることがわかった。そのため樹木の密度が高く、巨大な径の倒木に倒木が重なり合い、近づくのも危険な状態だった。次が大量のフジ蔓であった。多くの樹木、特に樹高が高いものほどご丁寧にも1本の樹木に何本もの太いツルが巻き着き、木の幹に食いこんで形も元の姿をとどめずクネクネと曲がり、樹木の樹冠は天辺まで上り詰めたフジの葉に取って代わられ、瀕死の状態だった。足場の悪い斜面でチェンソーでしか切断できない太いフジ蔓をひたすら除去した。夏になり、いよいよ緑は濃く、林内は当初は全く想定しないほど暗く鬱蒼としてきた。フジばかりではなくノイバラ、ヤマガシュウなどの藪が林内外を覆い（写真3）、風通しが悪くなって藪蚊の大群が人間を襲ってくるわ、暑さで体力を蝕まれるわで、3週間ほど山に行かなかった間に今度はアレチウリが道や林縁を覆い尽くしていた。 2．そうだ，交付金を申請しよう！ 山は宝の山ではなくゴミの山だった 　しばらく根気よく蔓切りや藪はらい、草刈りを黙々と続けていた筆者らを嘲笑うように、手を入れれば入れるほど今度は山から沢山のゴミが出てきた。倒木の下や草の中から鉄骨やコンクリートブロックのような産業ゴミや一般の家庭用品、なぜか幼児の三輪車などバラエティ豊かであった。山は宝の山だと思っていた筆者らだが、現実はゴミの山であった。遂に自費で産廃業者に依頼してそれらのゴミを廃棄してもらった。山づくりはまず、現場の調査から始まると思っていたが、筆者らの山の場合、まずは林内に安全に入って調査ができる状態にまで山を一旦リセットしなければ何も始まらないことを痛感した。おそらく多くの放置林の整備はこういうところから始まるのではないだろうか。ゴミはダンプ1台分ほどあった（写真4）。しかし林内はまだまだ倒木が片付かず、足を踏み入れることも困難だった。 森林・山村多面的機能発揮対策交付金の申請 　このままでは資金、体力、気力ともに磨耗してしまうと案じていたところ、知人から個人所有の小さな山ならば「森林・山村多面的機能発揮対策交付金」（以降、交付金と記載する）の申請を勧められ、早速長野県林務課を通じて県の地域協議会に申請を行った。申請にあたっては申請年から3ヶ年分の計画を提示した。 山林の整備計画はメインメニューとして①竹林を含む山林内の整備、及び②その後の利用という2本柱に加え、3つのサブメニュー「1.人材育成（環境教育や技術講習会開催）」「2.作業路や歩道、そして鳥獣害など敷設・設置や補修」、そして「3.諸整備実施のために必要な機材及び資材の購入の組み合わせ」によって策定する仕組みになっていた（2016年当時）。やっと山全体を見渡して将来を考える作業への着手が始まった。山を購入して2年が経っていた。 山の現況と計画内容 図1は山林の位置図である。所有山林が位置する「城山風致地区」に指定されている区域（緑の実線）は、図で明らかなように二つの総合公園（アルプス公園・松本城公園）と一つの地区公園（城山公園）を繋ぐような立地に位置し、特に区域の半分以上を占める第1種区域のほとんどは山林である。踏査をしてみるとそのほとんどが放置アカマツ林ないしは筆者らと同じような放置広葉樹林であった。 図2は山林の交付金の活動を終えた2018年の簡単な林相などの状況を示す。蛇行する道によって斜面が上・中・下段に分断され、それぞれが立地に則して林相が異なる。山林の斜面全体が粒径の細かい土壌で、下段ではたまに湧き水が見られることから斜面土層内の傾斜不（難）透水層上を流れる飽和浸透水の可能性も考えられる。そのため、上段はネズミサシのような乾燥地に適した樹木が見られるものの、中段はケヤキやコマユミ、下段はニセアカシアでそのほとんどが根腐れやクロクサアリなどの虫害によって立ち枯れ・倒木し、これらを全て撤去した（写真5,6）。この撤去を行う際に搬出のために幅員3.0mの作業路を敷設した。倒木の搬出完了後は無立木地のようになり、現在は広場のように使用している。 交付金による山づくり 交付金による活動で他の林業関係の活動と異なるのは、「集落周辺の美しい里山林を維持するための景観保全」という言葉が織り込まれていることであった。例えば、景観保全のために道沿いにアジサイの植栽を行う際の苗代も補助対象となった。ただし森林・林業関係の交付金なので、前述したメインメニューの②森林の利用に関しては、木材生産及びいわゆる林産物生産以外での申請は大変困難でもあり、景観保全に前向きであるものの、木材や林産物、薪などの生産活動は森林整備の主目的として必ず包含する必要があった。そのため筆者らは、とりあえず薪やホダ木作りを選び、計画書を提出した（表1） しかし、高額な薪割り機やGPSなどの機器も、計画との整合性が合致すれば補助対象となり（補助率1/2か1/3）、申請自体も最低面積が最低0.1ha以上、申請主体も山主自身が加わった3人以上の任意団体で可能であり、3年間連続して申請が可能という点からも山づくりのスタートアップには良い制度であり、実際機材の購入と作業路の整備は特に費用の面ではかなり助けられた。 3年間の活動で得られた気づき 交付金の要件のサブメニューでは近隣の小学生らを対象に自然観察会を年に3回程度開催した。参加した小学生たちはボランティアの見守りの下、1時間程度自由にエリア内で虫取りを行い、専門家から図鑑を用いて種の同定を教わり記録した。最近の小学生は虫嫌いと聞いていたが、最初に躊躇していた子供も最後には自分で虫を採取できるようになった（写真7～9）。また、観察会の時間内で山林内の植物などの自由採取を許可したため、オニグルミやヤマノイモのムカゴなどを採って、野外用薪ストーブで焼いて食べたり、父兄の方々と一緒に竹林から竹を切って竹細工を楽しんだり、各自が自発的に野外遊びを始めたのは興味深い現象だった（写真10,11）。まだ藪が多い中での山の観察会ではあったが、参加した児童や父兄の方々からは好評で、「ここの山のように家のすぐ近くで市民が自由に入れる森はないだろうか」との質問を度々受けた。居住の周辺域まで山林に囲まれている松本市でこのような質問が出ることに大変驚いた。人口24万人の地方中都市であっても、居住地に近接し、市民の誰でもが自由に散策や採取を楽しめる、「公園でも施業林でもない森」に対する要望が思いの他存在していることに改めて気づきを得た。 3．山を前に途方に暮れる 途方に暮れる 3年間の活動を終え、山には小さな作業路兼広場が設置され、林内の藪は払われ、フジ蔓は8割方伐られ薪割り機や少し排気量が大きいチェンソーなど最低限必要な機材を入手することができた。が、やはり傍目には以前より少し歩きやすくなった程度で、まだまだ課題は山積していた。例えば広場兼作業路敷設の際に発生した大量の伐採丸太の処理、整備した結果さらに出てきた様々なゴミ等々、数え上げたらキリがない状況といえた。提出した計画書では0.64haのこの山は薪作りと椎茸栽培を行うことになっていたが、我々は本当にそういう山を作りたかったのだろうか。周辺の同じ斜面上の広大な山林も見渡す限り放置された広葉樹二次林および松枯れで枯死したアカマツ林で、ゴミも散見し荒れ果ている。この中のたった0.64haの山づくりは一体何のために行うのか、という疑問が頭を離れなかった。 風致地区山林の現実を知る 山作りは一般に数十年先の目標が必要であり、現況と利用方法を鑑みて目標とする林相の姿をあらかじめある程度決定し、その目標の姿に向かって施業の計画を立てていく。しかし、長年放置されて大きくなってしまった山林は交付金申請時に計画した薪や椎茸ホダ木を生産する山としては向いているわけでは無く、かつ、最初に夢見た住環境を良くするための山にはなる気がしない…。悩んだ末、城山風致地区の山林について松本市役所都市計画課と環境林務課へ問い合わせを行った。質問は以下の2点である。 問い合わせを行った。質問は以下の2点である。 Q1.城山風致地区の斜面林の現状をどう認識しているか。 Q2.風致地区の森林に関して具体的な保全策は存在するのか。 Q1.に関しては開発に際する樹木の乱伐や皆伐などの問題も特に発生していないため、問題は感じないという認識である（都市計画課）。ニセアカシアの繁茂及び立ち枯れと倒木、放置アカマツ林の松枯れ、ゴミの不法投棄などおよそ住宅街に隣接する森林としては不適切な状況であることを認識している（環境林務課）。 Q2.に関しては風致地区制度はそもそも開発行為規制による保全であるので、それ以外の保全行為については特に設けていない（都市計画課）。特に風致地区というわけではないが、居住地周辺の里山と市民をもう少し結びつけたい、との回答を得た。しかしいずれも風致地区のような住環境の快適性向上は山林所有者個人個人の責任において行なって欲しいとのことだった。 2ヶ所の聞き取りを経てわかったことは、風致地区指定当時は居住地に近接した畑や薪炭林のような、人によって管理され、中心市街地を視点場とした場合、「美しい緑」としての視対象であったが時代とともにかつての利用が消失し、開発規制によって不動産的な価値として認識され難いため、所有者は売却することもできず、さりとて手入れをする意欲もなく、ただただ数十年の間放置され現在、「やっかいな緑」となってしまったというのが現状で、その真只中が筆者らの山なのだった。 4．自分の山の存在意義について考えた 交付金による森林整備活動を行なっていた時期の2018年6月に、筆者らは「森林美学」原典の英訳版共同重訳が完了し、日本語版「森林美学」が出版された8）。出版に伴って「森林美学」研究を継続して進めていく中で、1885年に出版された原著が1894 年にはアメリカに輸入され（ボストン公共図書館（Boston Public Library）の蔵書目録に記載）、米国で発祥したランドスケープ・アーキテクチャーの展開期に「森林美学」の影響を見出すことができた3）。 その中でも特に興味深かったのがボストンパークシステムの緑地系統建設に付随して都市外縁部のナラ二次林（Waverly oaks）を里山保全林（Reservations forest）に編成する計画であった。ボストンパークシステムはオルムステッド（Frederick Law Olmsted 1822-1903）とその高弟エリオット（Charles Eliot1859-1897）によって計画された。市街地中心部から10km圏内の大公園や河川、池、街路空間、そして森林を街全体を貫く水と緑を連携して系統化する都市の緑地計画であり、計画策定に際しては地形測量や植生調査など科学的な調査を基礎として進められたことから、近代ランドスケープ展開期の代表例として位置付けられている1）。エリオットはボストン郊外のウェーバリー地区の放置ナラ林を公的福祉に活用し、都市近郊の里山保全林（Reservations forest）の設置を提唱した。また、こうした森林を保護保全するだけではなく、景観や生態的な配慮をしつつも林業経営を行う森林管理をランドスケープ・フォレストリー（Landscape forestry風致施業）とし、これを実行する有能なランドスケープ・フォレスター（Landscape forester）育成の必要性をも主張した2）。資料探索によって、このエリオットの主張には筆者が研究対象としていた「森林美学」の影響が類推された。 研究上の探索のタイミングと自分自身の私的な森林活動が合致したことで、制度上は厄介者として扱われている都市外縁部の森林＝緑地について改めてその意義を認識できた心持ちだった。 5．今後の整備方針 8年目の山の様子 交付金での整備が終了し、都市外縁部の山林の意義を再確認できた2019～2021年にかけて、筆者らは俄然やる気を出して馬車馬のように山林の整備に勤しみ、2度の大量のゴミ廃棄と頻度を上げた継続的な蔓切りや藪はらい、定期的な草刈りなどによって、やっと林内に人が入って調査を行うことが可能な状態になった。山づくりのスタート地点に立てたといえる。落葉樹の放置広葉樹林は想定以上に厄介だった。春の陽光は藪を大きく育て、針葉樹に比べて腐朽しやすいため、整備中もあちこちで倒木や落枝が発生した。冒頭に述べたように倒木の大きさが人力で簡単に動かせるような大きさではなく、まず、人が入れる状態に山をリセットすることから始まる。軽い気持ちで山林を購入してからここまで8年間を要した。写真12～17は2014年購入当時から2021年6月の変化の様子である。 一方で、都市近郊の放置林や風致地区に関しては行政的には厳しい現実はあるものの、中心市街地に近接しているという好立地に依拠し、一見厄介者の放置広葉樹林の存在意義を見出した筆者らは、気を取り直して懲りもせずに初段階に戻り、山の整備目標とこの山独自の施業要件を設定し直すことにした。2021年春のことである。 整備目標と施業要件を再考 山の整備目標は、将来広く市民に山林を開放することを前提に、管理のしやすさを視野に入れて立地に適合した樹木を育成し、「公園でも施業林でもなく安全に森林らしい雰囲気が楽しめる山にすること。その上で木材や薪生産、林産物の採取や生産と山林環境を関連させた整備を行うこと」とした。これこそランドスケープ・フォレストリーである。 　山林の施業目標が決定した後は、この山の施業要件を考えた。生産林が第一義ではないので特に生産目標は設けないが、生産を全く放棄しないためにはドイツで現在も行われている景観と生産を両立する山づくりを参考に7）、上・中・下段それぞれの立地環境を調査や高木類の悉皆調査を行うことを前提に、施業要件を以下の通りに決めた。 ①樹形の良い大木をランドマークとして大切に育成し、林外からも見えるように工夫をする（写真18）。 ②見どころが多く、気象害に対して強靭とされる（異齢）多段混交林の造成を検討する。 ③伐採や倒木除去の跡地の更新は前生樹と天然更新を前提とする。無立木地の場合は植栽を否定せず、立地環境を勘案して行う。 ④樹冠群を一つのユニットとして木立の樹形構成を意識して間伐や植栽を行う ⑤上記は定期的に調査を行い、整備目標や施業要件の見直しも視野に入れた順応的管理を行う。 実行に際して 前述の要件実行に際して通常の林地と異なる点が多々考えられた。ここでは筆者らがすぐに心配した2点について述べる。 前述エリオットが示したランドスケープ・フォレストリーでは、立地や樹木の調査から計画を策定し、それを実行に移すことまで全てをセットとして考え、その実行者をランドスケープ・フォレスターと呼んだが、これに近い存在はドイツなどの森林官の役割ではないかと思う。現在、我が国には森林官育成の専門機関などはないため、そのような人材は滅多に存在しない。そのため、調査や計画は筆者らが行い、実作業を担う人材を探して相談して実行する必要があった。 樹木とそれを取り巻く生き物に明るく、林業作業全般に通じ、樹上作業もできる技術者。こうした技術者と分業体制での作業が不可欠と判断した。また整備目標に掲げている「安全に森林らしい雰囲気を楽しめる森」に関して、安全は実際の具体的対策を継続的に実行すべきであり、高木によって生じる落枝などの将来的に生じる危険の芽を早めに見つけ、定期的に点検と予防（例えば樹木内高所の腐朽枝のチェックと剪定）を行なっていくことが必要であり、技術者探しを行なった（写真19,20）。 また樹冠群をユニットとして行う施業であるが、景観に配慮した「間伐」に関しては筆者らの研究成果に加えて、林業技術として過去にいくつか散見されるものの3）,6）、景観に配慮して森林造成までを勘案した「植栽」技術は少なく、林業的な通常の巣植え（数本ずつ密植する方法）程度のものであった。しかし本誌22頁に掲載されている平松清房氏の花束植栽法は、植栽当初からの美観の維持が可能である上に花束自体が樹冠群と考えることができる画期的な方法だと感じた。植栽木の組み合わせは、山林を観察して植栽地の生育環境に同所的に適合する樹種を組み合わせることを視野に入れて今春にも導入する考えである。 6.おわりに 本稿内で登場した立ち枯れ木や倒木、間伐木は全て8年間の自宅兼職場建物の薪燃料として利用したため、概算では年間20万円程度の暖房コストの削減につながった（注2）。 苦労も多かったが、山を通じて様々な人々やその考えに遭遇もできた。特に、この8年間の中で多くの林業関係者との交流を持つことができたが、その度に本来森づくりはもっと柔軟で自由であってもいいのではないか、市民が自由に楽しんで入れる環境や景観に配慮した山林があっても良いのではないかという市民の要望とも合致した至言を耳にできたのは意外な驚きであった。ゴミは多かったが、筆者らにとって山は確かに宝の山だったと思える。 松本市では令和3年から10年間の森林整備計画が策定されているが、本稿執筆の最中に松本市森林関係のセクションの方からの情報では、来年度令和4年から始まる市民会議（仮称）では、市民が誰でも利用できる森林について議論が行われるだろうとのことだった。時代の変化に即応して、自分たちの山づくりを継続していく中で得られると予測される様々な知見を市民の森への施業方法の提案などに還元できることを現在の楽しみとしている。 清水裕子（しみず ゆうこ） 一般社団法人森林風致計画研究所 副理事長。森林美学および森林風致を専門とする研究者およびデザイナー。幼少をベルギーブリュッセル市の都市林、カンブルの森の側で暮らし、その頃から森林のデザインに興味を持つ。造園設計会社勤務を経て、岐阜連合大学院修了。農学博士。 主な著書：森林美学（共同監修・翻訳），海青社，2018年、森林アメニティ学（分担執筆），朝倉書店，2017年 脚注 注1）山林の境界線は尾根線や沢筋、巨木や巨岩などを目印に昔から決められていて、登記簿記載の森林面積が実測値と異なる場合もあり、境界を決めた当事者が亡くなると状況がわからなくなり売却時や相続時によく問題が発生する 注2）軽トラック1杯15000円程度の薪を1ヶ月2杯、6ヶ月間使用した場合の概算。 引用文献 1）石川幹子（2001）都市と緑地，岩波書店，385p 2）伊藤太一（2020）Landscape Design129,108-111 3）清水裕子ら（2003）人工林の風致間伐による林相変換の可能性、ランドスケープ研究 66(5), 517-520 4）清水裕子（2019）米国における近代ランドスケープ展開期でのForstästhetik 「森林美学」の影響，中部森林研究巻68， 79-82 5）村松伸・ 趙斉 ・近藤亮介編（2015）風を感じる―異なるディシプリンと出会うとき，東京大学大学院博士課程教育リーディングプログラム 多文化共生・統合人間学プログラム（IHS） 6）松川恭佐（1935）森林構成群ヲ基礎とするひば天然林ノ施業法，青森営林局 7）Fabelhafte Bäume（1994）Spiegel48，54-70 8）小池孝良ほか 監修・翻訳（2018）森林美学(H・フォン・ザーリッシュ) ，海青社， 346p.…

「緑の記憶をつなぐ」テーマの原点 造園家として個人邸の作庭はとても楽しい。親が思いを込め造った庭を、自分好みの庭にして欲しいという要望もある。世代が変わり、自分のライフスタイルに合ったデザインを求めるのは不思議ではない。その際、樹形が整った木はできるだけ残すようにするが、どうしても伐採する木がでてくる。庭木は、そこで暮らす人の時間軸とともに木も成長し、人と緑との“思い出（記憶）”が小さな自分史として刻まれているので、ただ切り捨ててしまうのは忍びない。 普段は気付かなかったけど昔のアルバムを開いた時、木の生長に驚くことがある。小学校の卒業式の時に、校庭の桜の木の下で友人と撮った写真がある。その桜に再会したとき、小学校時代の懐かしい記憶がフラッシュバックしたのを覚えている。そんな人と緑が培った思い出という記憶を、伐採という行為で消し去ってしまうのは、とても残念で悲しい。そんな思いから、伐採木を使った木の食器などを作り始めた。 お爺ちゃんが大事に育てた庭木を切ってしまったけど、その木で作った食器がお爺ちゃんの思い出と共に家族の暮らしにある何かほのぼのとした気持になる木のストーリーではないか。　「緑の記憶をつなぐ」というテーマは、このような、人と緑との記憶を大切に繋いでいきたいという思いから始まった。 伐採木をまちの資源として活かす きかっけは庭の1 本の木だったが、「緑の記憶をつなぐ」というテーマはもっと大きな課題を背負っている。自分たちの住んでいるまちから、毎年大量の木が切られ、産業廃棄物とし処分されているのだ。 人口約15 万人の多摩市では、行政が把握できている公園や街路樹などの伐採木だけで年間884トン（平成30 年度）ある。実態は、数量が把握されていない住宅など民地から発生する伐採木なども加わるのでもっと多くなる。 伐採木884トンがどのくらいの量なのか、試算してみた。まちの伐採木がすべて建築用材として使える品質ではないが、例えば、この884トンを全て使ったと仮定すると約20 ～ 30 軒の住宅が建てられる。薪ストーブの燃料として使えば300 軒前後が暖房の熱源として利用できる。伐採木は立派なまちの資源なのだ。 植樹や育樹など緑を育てることに公園行政は頑張るが、伐採された木は「産業廃棄物」となり公園行政の手から離れてしまう。大切に育てられ市民に様々な恩恵を与えてくれた木なのに、伐採されるとなぜか見捨てられてしまう。 「緑の基本計画」など自治体が作成する緑系の計画書に伐採木についての記述を見たことがない。縦割り行政の歪みもあるが、「緑」の存在やライフサイクルの価値が深く理解されていないことも一因だろう。伐採木をすべて産廃業者に任せて処分してしまうのは、見直さなくてはいけない。 活かさなければ“もったいない”まちの伐採木だが、最近注目され始めている。ネットで調べると全国に同じような思いで取り組まれている事例を見つけることができる。それを扱う事業者も増えている。東京近郊の「町田グランベリーパーク」では、公園再整備で伐採された木で家具を作るなど、都市再生のまちづくりの一翼を担っている。まちの伐採木活用が、暮らし方提案のまちづくりとしても注目され始めている事例だ。 循環型経済への緑のパラダイムシフト 環境の世紀になり1 ／ 5 世紀ほどの時間が経過し、いま「新しい資本主義」が世界で議論されている。社会の価値観のパラダイムシフトが始まろうとしている。公園緑地の分野では、2017 年の「都市緑地法の一部改正」がエポックメイキングなパラダイムシフトと言えるだろう。 　1970 年代にメドウズが世界に投げかけ「成長の限界」、1992 年の地球サミットで示された「持続可能な開発（sustainabledevelopment）」、2010 年のCOP10 で世界に発信した「SATOYAMA イニシアティブ」という理念。 振り返れば、世界は自然との共生の道を模索してきた。中国はいま森の再生を未来に託し始めている。黄河文明の輪廻を目指しているのだろうか。そして、地球は「人新世」という新たな環境のステージに入ろうとしている。 まちの伐採木活用は木質資源の「地産地消」である。有限な資源を大事に使い、自然と共生する暮らし方の原点。これからの社会は循環型経済（サーキュラーエコノミー）の理念がこれまで以上に求められてくる。まちの伐採木活用は、まさにその一翼を担うアクションなのだ。 ｢緑の記憶をつなぐプロジェクト｣の展開 地域の伐採木活用の取り組みとして炭やきを3５年実践している。賦存量の微々たる量だが、約5トンほどの伐採木を使う。製炭した炭は公園内の古民家の囲炉裏で使うほか、防災用備蓄燃料として地域に還元している。また、数年前から伐採木を使った生木木工（グリーンウッドワーク）という手法で食器などの木工品の製作販売を始めた。自前の炭を使った珈琲豆の焙煎もビジネスとしてチャレンジしている。 そして、「緑の記憶をつなぐプロジェクト」を昨年から取り組み始めた。これは、市の図書館整備で発生した公園の伐採木活用を市に提案し実現したものである。 コロナの影響で事業内容が大幅に縮小されたが、昨年「伐採起工式（市民起工式）」からスタートした。40 年余の時間と共に公園で大きく育ち、市民に親しまれてきた木を市民が自らの手で伐採することから工事をスタートさせた。伐採された木は、図書館の読書用机と椅子の製作、木のおもちゃ作り、木の本立て作り、炭やきなどの行事に使い、公園の緑の記憶を繋いでゆく。このプロジェクトは図書館竣工後の継続が大切で、緑の新しい行政施策として展開していくことを目論んでいる。ハードルはまだありそうだが、市と協働で一歩づつでも進めて行きたい。 「まちの木製材所」と「まちの木課」の提案 自分のまちで育った木を自分のまちで活かしていく。この理念を実践していく方法の一つとして、伐採木を製材するのが良いアイデアだと考えている。広葉樹を扱ってくれる製材所が少ない現状もあり、地域で手軽に伐採木を挽くことができる「まちの木製材所」があれば、伐採木活用の後押しになる。そんな、身近な場所の「まちの木製材所」の整備を提案したい。官民共同で知恵を出し、事業として実現させたい。また、まちの木の活用を推進・サポートする行政内部の体制作りも不可欠である。まちの木を環境や地域資源の視点で総合的に取り組む「まちの木課」の整備も合わせて提案したい。縦割り行政を「まちの木」の横串で編み込める組織づくりへの知恵が必要になる。 いま、大径木も製材できる外国製の簡易製材機が普及し始めている。近隣のNPO でも導入し、建築木材や木工製品作りを始めている。自治体でも、雑木林などの伐採木の製材施設を検討しているところが出てきている。伐採木を製材し乾燥・保管しておけば、地域の様々な木材需要に対応することが可能となる。さらに、「緑の記憶を繋ぐ」理念を社会に浸透させていくのに大事なことは、子どもの頃から木を学び、木を身近な存在に感じられる「木育」への取り組みだろう。日本人の暮らしに木がもっと身近な存在になれば、緑への意識も変わってくるに違いない。日本は森の国なのだから。 祐乗坊　進（ゆうじょぼうすすむ） 1949 年生まれ、東京農業大学造園学科＋ベルリン工科大学ランドスケープ計画学科卒業、(有) ゆう環境デザイン計画代表取締役、一本杉炭やき倶楽部代表、技術士、環境カウンセラー、こども環境アドバイザー。 ランドスケープアーキテクト事務所に工房（樹の工房＆炭火焙煎珈琲豆工房ｋｉｋｉ）を併設し、炭芸家・炭火焙煎士・生木木工家としても活動中。３５年継続している炭やき活動は地域の市民文化として定着し始めている。 ●追悼　杉浦銀治氏（愛称 銀爺）元農林水産省林業試験場・木材炭化研究室長 2022 年1 月に86 歳の人生閉じられました。日本のみならず世界に炭やき技術の指導などに尽力。先生に指導頂いた全国の炭やき市民は数知れません。 感謝とともに、ご冥福をお祈りいたします。（写真は2013 年4 月吉川英治文化賞受賞式撮影）…

◆出席者 川田　晃（NPO 法人緑のダム理事代表代行） 宮村連理（NPO 法人緑のダム副理事長） 小林照夫（NPO 法人緑のダム理事） ◆司会 丸茂　喬（NPO 法人緑のダム理事） １，会に関わった経緯について 川田：2011 年5 月か6 月から兄（故川田　浩前理事長）の呼びかけで参加したのが最初です。急逝した兄の遺志を受け継いで参加しています。 宮村：多分2001 年か2002 年に緑のダムに、損保ジャパンが資金援助していた時期だと思いますが、学生の頃、損保ジャパンから活動に参加してくれという事で2002 年の活動に参加したのがきっかけです。 2003 年には初めて務めた高校の子どもたちと一緒に参加し、2004 年から望星高校に入って定期的に活動に参加するようになりました。 小林：8 年ほど前に、林野庁に関係あるセミナーで石村さんとお会いしたのがきっかけです。そのころ自社で、林業に関わる会社の起業を考えていた時、石村さんに相模湖の活動場所を案内していただき、共感するものがあり、徐々に参加するようになりました。 丸茂：田中康夫氏が長野県知事に着任していた時「脱ダムから緑のダムへ」という運動を提唱していました。とても感動して、森に関わる仕事とか団体を紹介する企画を立て「緑のダム宣言」という本（2002 年6 月発行）を出版するために、石村さんが相模湖で始めていた「相模湖森づくりの会」を取材したのがきっかけで、その活動に魅せられ2002 年頃から続けて参加しています。 宮村：土砂降りの中、急な斜面に連れていかれ、ただひたすら草刈りと伐採木の皮を剥いたのが最初の経験ですね。「これは何なんだ」という印象と「めちゃ面白いじゃん」というのが最初の印象です。 ２，会の活動が続いている理由は何か？又他の団体との違いについて 宮村：一つはセブンイレブンさんが活動を継続的に支援してくれている事で、ベースとなる活動費が途切れなく受けられている事です。 もう一つは、嵐山の山主の鈴木重彦さん、鈴木史比古さん親子の理解と想いがあり、場を提供してくれた事も大きいと思います。 また、石村さんの判断で嵐山の活動基地がなくなった時のために、小原地区に活動の場所を作った事が今となっては継続の担保として大きな力になっていると思います。 丸茂：嵐山の基地も、鈴木さん親子が亡くなられて、やむなく撤収することになり、2 年かけ2021 年12 月にやっと撤収作業が全て終わりました。 川田：皆さんが来やすいという立地も大きいと思います。 丸茂：都心から1 時間ちょっとで、渓谷もあり、里山的な環境もあり、深い森もあり古民家の街並みもありと、こんな多様な自然環境が楽しめる場所は少ないと思います。 小林：私は当初の技術的な指導者として、園田安男さん、その後に全国インストラクター神奈川会の元代表の内野郁夫さん（急逝）川田　浩さんのような林業のプロがいた事が大きいと思いますね。 私が他の活動に参加していて思う事は活動といえどもプロ化しなければいけない。他の会に参加しているのも、その技術を磨くためで、会の人が安全に活動できるための林業技術の習得は必要だと思っています。 この会が続いていているのもベースに、プロの技術者いて、かつお花畑とか、菜園とか楽しい活動もできるそれが魅力だと思います。 丸茂：もう一つの特徴は、他の森林ボランティア活動にはないNPOで初めてのFSC（Forest　Stepward Council: 森林管理協議会）認証を取得した森で 、森林保全活動のための10の原則のガイドラインに沿った森づくりを進めて来た事です。林業関係だけでない、環境関連の学者や専門家も参加して多様な森林保全活動を展開しているのが他にはない特徴です。 川田: 小林さんが他の団体で関わっている子供たちの体験学校と、宮村さんの緑のダムが実施している学生たちの体験活動とどう違うのでしょうか？ 小林：まったく内容が違います。他でやっている体験活動は、1 回限りの鋸でちょっと木を切ってみる程度の体験です。 宮村：小林さんがおっしゃっている体験は、trialとしての体験で、緑のダムの学生たちの定例活動は、経験としての体験で、何回も同じ場所に来て、継続して活動する事に意味があり、trialとしての体験とexperience の体験ではまったく意味が違うと思います。 3、森をつくる、森を生かす、森とつなぐという3 原則は今の学生や若者たちにはどのように受け取られているか。 宮村：木を切って、それを使って木工をする。森をつくる、森を生かすはうまくつながっているけれど今、コロナ禍でもあり、会の活動としては森とつなぐ活動があまり上手くいっていない気がします。 今は１と２が大きくて、ややもすると森に来るより、木工だけの生徒が増えていて、「木工クラブではないぞ」言ってできるだけ森に来るように指導しています。コロナが収束したら、１，２，３が緩やかにつながっていくといいと思います。 川田：3 つのフレーズはともかく、子供たちは森に来ることで自然を肌で感じている。小林さんが言われたように、一度の体験では得られない経験は他ではできない活動になっていると思いますね。 小林：「森とつながる」はメンバーの石井さんが菜園をやっている様に、地元とつながる活動になっていくと思います。 丸茂：森とつながるは、緑のダムの活動が20何年経ちますがどうしても地元の人たちには受け入れてもらえない感じがあるんですね。 宮村：相模原市の例えばSDGｓの活動などのお手伝いをして地元だけでなく相模原市全体の中で関われればいいのではないでしょうか。 24 年の活動を段階的にみた成果と課題第1 段階： FSC 認証取得活動 宮村：FSC の認証取得はやっていて面白かた。要求も多かったですが。緑のダムは取得することで色々のボランテイア活動に知名度が広がるのではという目論見はあったと思いますが、結局取得にかなり費用が掛かかり、NPO では続けることが難しかった。林業事業団体にとっては取得目的が品質保証があると木が高く売れるという事で取得していました。 川田：私はFSC にはタッチしていないのでわからないですが、地元の反応はどうだったんですか？ 丸茂：地元の方たちの関心は薄かったと思います。業界とか、行政など林業関連の団体、例えば当会の桜井先生が副会長をしていた大日本山林会などの評価は高かったです。 小原本陣の森活動開始 丸茂：小原本陣の森の活動は、当時酒井秀夫先生の様な林道整備の専門家や技術経験者がいたおかげで、急斜面の難しい整備ができたんですね。学生たちもプロの技術を見て学ぶことができた。 宮村：この当時はある程度慣れた子ども林f 同たちに「スキルアップのために小原に来なさい」と呼びかけをしていたと思います。 小林：「緑のダム」というネーミングが大きく影響していると思います。 宮村：授業でも「緑のダム」という言葉は子どもたちにすごく理解されやすい。その効果は大きいですね。 丸茂：最近は特に気候変動で環境問題が内外に大きくクローズアップされてきて、森を守るための「緑のダム」運動が時宜を得た言葉になりつつありますね。 第２段階：小原活性化会議参画・川崎ネイチャーフェステバル・間伐材活用の森づくり・モノづくりコンテスト・積み木で東京駅舎を作ろう・相模原市共働事業提案：間伐材利用学習机 丸茂：小原の活性化会議にも関わるようになって、地元の小原本陣の修復事業に関連した、周辺の地域おこしプランも提案した時期で、長野県の小布施町の視察も行い、街並み修復とか小原の郷の再生計画なども提案していました。この小原の活性化会議にはこの後に川田浩さんが継続して参加していました。 川田：この会議には、兄は100％参加していて、会の方たちの信頼は厚かったと思います。地元も私達に色々と期待しているようですが、私個人としては、NPO は基本的には無報酬で活動すべきで、事業を請け負うようなことはしない方が良いと考えています。 小林：第一日曜日がスキルアップの活動で、第三日曜日が森を楽しむための地域との交流につながる活動になっていくのが理想だと思います。 丸茂：森とつなぐ活動を第2 段階では外に拡大して広めるために、川崎ネイチャーフェステバルなどの操車場跡地に出展して開発地の森を守る地元の市民団体と共闘したり、間伐材活用コンテストを地元の小学生も参加させて、子どもだけの審査部門を作ったり、森を守る積み木を使って、東京駅舎の再現を丸の内の地下街で子どもたちがやりました。 宮村：この積み木体験は、子どもたちには接着剤を使わなくてもこんなことができるんだというという驚きを体験させることができ継続的に楽しみながらできたと思います。相模原市の地元の桜まつりでも親子恒例の人気のイベントにもなりました。 中学生がイベントを企画して、ポスターを作ったり、会場の設営をして、お客に説明したり接客もし撤収まですることは普段ないので、すごくいい経験になり、今の子供たちにもつながっています。 以前は玉きり（丸太）のままで加工が制限されていたのが、東京学芸大学で木工の加工設備を用意していていただいので、生徒たちが自主的に自分たちで作るものを話し合って学校に提案したり、例えば、この幼稚園でおもちゃが足りないとか、この施設でベンチが欲しいとか、公民館で頼まれたりとか自主的に地域に対しても活動を広げています。 第３段階：地球環境部、神奈川県もり・みず支援事業 宮村：今は学芸大学が小金井市と連携して、小金井市の環境政策課が森の活動を進めたいという意向があって、小金井市から依頼される事が増えています。 緑のダムの活動が小金井市に広まっていき、緑のダム、学芸大の研究系の人たち、小金井市、相模原市のチームの関係がつながっていくいいと思っています。 丸茂：小林さんも受け皿として頼まれていますよね。 小林：茅ケ崎市の産業推進課の立案計画を実施できる人がほとんどいなくて、65 歳以上のシルバーに頼っていますが技術的にも限界がある。そこで緑のダムに期待されているのではないかと思っています。 第５段階：「知足の森」若者の森づくり本格始動　活動基地を長福寺、小原地区に移す 小林：活動をマニュアル化して、一つ一つ蓄積していく必要があるのではないでしょうか。 木を伐る、枝打ちをする、など一つ一つの作業をデーター化して、次の世代に伝えていくことが必要だと思います。背中を見て覚えるだけでなく、技術の習得をマニュアルにして学生さんたちに何回も繰り返し教えていくことが必要で、それを今「知足の森」で実施しているのが宮村さんだと思います。 宮村：今大学生も来ていますが、卒業したらどうなるか。就職した後も土、日は来てみようかなというOB のサポーターが今後の課題ですね。 小林：卒業しても、作業マニュアルがあれば、それを見てできるようになる。緑のダムのバイブルの様マニュアル資料が必要ですね。 丸茂：もう一つは、緑のダムの受け皿になるようなプロ集団がいれば連携で技術の習得とか、人材の交流が可能になると思うのですが。 最近では、周辺で新しい産業として林業の多様な事業やIT 化も含め生まれつつあります。 小林：新しい事業につなげるベースづくりを結果として緑のダムはやっていると思います。 川田：今の月2 回のペースでは事業化は無理です。宮村さんが子供たちに教えている事で子供たちが林業に興味を持つ。その子供たちが将来プロになることも十分考えられる。私たちの役割は、そういうものと向き合う場を子供たちに提供していくことではないでしょうか。 宮村：もっと大きなところから言えば、そもそも自然に触れ合う場が今の子供たちにはない。定期的に森に来ることそのものが大きいのかなと思います。ＯＢも第1日曜日と第3日曜日は必ずやっているんだという事がしみ込んでいるので、誘わなくても自然に参加している子もいます。 　月2 回を守っていることが重要なんだと。そして自然の中で学ぶことが大事なんだと思います。　現代の社会は暮らしが分業化されていて、みんなで一緒にやることが少なくなっている日々の暮らしの中で、大きな木を伐って大人も子供もみんなで一緒に運ぶというミッションは、今の社会に大事な活動だと最近特に感じます 川田：森に行きたくなった時に行けば必ず誰か必ずいるという実績も大きいですね。 丸茂：話が付きませんが、この辺で終わりたいと思います。ありがとうございました。 緑のダムの皆さんに期待すること 話：石村黄仁（元緑のダム理事・顧問）　 　緑のダム北相模は、「環境（森林）破壊という負の遺産を子孫に残してはならない。」を基本に24 年余り活動を続けています。そして、2 本の柱として一つは後継者育成、もう一つは循環型社会の創成として、森・里・川・町・海をつなぐ活動を大切にしています。 　後継者育成は緑のダムの皆さんが若者の森づくりで頑張ってくれているので、環境省や林野庁からも表彰され、高い評価を得ています。 今は緑のダムに林業の専門家の桜井尚武先生（大日本山林会の元副会長）と酒井秀夫先生（東京大学名誉教授）、などが協力してくれています。 私個人は今は緑のダムの顧問として、木材のサプライチェーンづくりに力を入れています。 相模原市からも、SDG ｓに参加・協力してほしいと期待されています。コロナ終息後には、産官民一体で取り組みに協力していきたいと思っています。経団連自然保護協議会とも連携しています。 　私が今一番力を入れていることは、磯貝明先生（東京大学特別教授）が開発に力を入れている「新規バイオ系ナノファイバーの構造解析と応用展開」です。木からいろいろなモノができる。鉄より強い素材もできる。食料にもなります。先日、日本製紙が作った食パンを、東京ビッグサイトの展示会で試食しました。 日本は森林が67% を占める資源の豊かな森の国です。先人達が育て守ってきた森の財産を、今こそ未来に繋げていく使命と役割りを追っているのです。 　富士山の源流から境川・相模川の流域をつなぎ、相模原市は木材の一大供給市場、川崎市は木材の加工場としてサプライチェーンづくりに力を入れ、みんなが協力してSDG ｓを目指し、子孫のために豊かで幸せな国にすべきだと考えています。 「緑のダム」から巣立つ若者たちへ、贈る言葉 桜井尚武（元森林総合研究所研究員）…

Kozakai Kifukan Toyokawa-city, Aichi Landscape design by SfG Landscape architects Inc. Text by Akihiko Ono [SfG Landscape architects Inc.] Photograph by SfG Landscape architects Inc., ToLoLo studio* 中間領域としてのアウトドアリビング 本プロジェクトは豊橋にほど近い愛知県豊川市小坂井に建設された複合施設「こざかい葵風館」である。「こざかい葵風館」は、支所・児童館・生涯学習センター・図書館が複合した施設として整備された。印象的なファサードで包まれた建築の内部は、複数の機能を中央の吹き抜けを通してつながる。吹き抜けからの柔らかい光が落ちる1階は十字型に共用スペースがあり、それぞれの方向に出入口が設けられている。 施設は住宅地にあるが、接道する道路や周辺土地利用は方角により多少差異が見られ、性格が異なる。東側は保育園や小学校、工場などがあり、1年に1度開催される葵まつりの際には道路を挟んだ東側の駐車場と一体でお祭り会場となる。南側には比較的交通量の多い道路が通り、敷地内には駐車場およびコミュニティバスのバス停が設置されている。一方、西側は通学路となっている幅の狭い道に接し、戸建て住宅がすぐに広がる。北側には既存の集会所がある。以上のように各方角で性格が異なることから、外部空間もそれぞれの性格に呼応した空間となるよう計画している。 最も正面性の高い出入口はお祭り時の利用をふまえて、東側としている。水平にのびやかに展開する建築に合わせて広く大きな広場を設けている。施設東側の道路には従前から歩道があったが非常に狭かったため、歩道と一体となるように広場を整備し、広くゆったりとした歩道空間を実現している。その一方で、一定間隔で設置したボラード照明や広場に張り出した幅の広い階段が、施設と接道する道路との間に複数の中間領域をつくりだしている。 このおおらかな広場は東西の連続性を考慮したものであるが、施設北側は戸建て住宅が建ち並び、この広場と比較してスケール感も大きく異なる。駐輪場の生垣およびシンボルツリーのケヤキは南側から見たときにアイストップになり、こうしたスケールのアンバランスを調整している。 主要な駐車場のある南側は、敷地目一杯に広がる駐車場に面する。車回しまで庇が延長されているため、軒が深く雨にあたらず日差しが避けられ、居心地のよい外部空間となっている。この軒下空間にはシンプルながらゆったりした縁台状のデッキを設置している。このデッキは、車寄せやバス停もあることから、待ち合わせや小休憩できる。竣工後もよく利用されていると聞く。 西側は住宅地が面しており、東側のように広くオープンな構えはとりにくいが、接道する道路が小学校の通学路であることや施設1階南西側が児童館であることから芝生広場としている。生垣や刈込み、ボラードで囲い込み、子どもが道路へ飛び出さぬよう配慮しつつ、目線が抜ける開放的な場所を実現している。また西側エントランス出てすぐの外部空間には、カウンターテーブルを設置し、芝生広場での活動が見渡せる。ちょっとした壁に囲われた空間であることから、子どもたちがよく集まって使っているようである。駐輪場西側にはイベント時に使えるステージを設けている。夜間には照明で浮かび上がり印象的な風景をつくる。 マテリアルの違いによる空間領域の形成 様々な中間領域を創出する上で、舗装の使い分けを細かく検討した。建築外周部で1階のフロアレベルと同じ高さの外部空間は内外同じタイル材で統一し、連続性を高めている。階段やスロープを降りた先の外部空間はポーラスコンクリートが広がる。最も広い面積を占める舗装で、施設東西それぞれの広場をつないでいる。ポーラスコンクリート舗装にある目地は、南北と東西で目地幅を変え、東や西から見た際に水平ラインが強調するようにしている。ステージにはインターロッキングブロックが敷かれ、タイル舗装やポーラスコンクリート舗装のエリアとはまた異なる性格の空間となるよう計画している。ステージの舞台の端部は幅広の階段ブロックを利用し、框状にしている。南側駐車場はアスファルトで車のための空間として他の舗装と異なるが、イベント時には広場として使われることから車止めブロックは設置せず、ラインも点線とすることで車利用に限定しない使い方が想定できるよう配慮している。 舗装だけでなく壁や生垣によっても領域をつくりだそうとしている。東側と西側の階段袖壁は北側の駐車場や管理施設などとを隔ている。このコンクリート壁は駐車場側と広場側では仕上げも異なる。広場側は小叩き仕上げとして表情のあるテクスチャで東西の広場を包む。生垣も同様に空間をゆるやかに隔て、それぞれの空間が囲われた落ち着いた空間となるように計画している。 植栽においても高木、刈込、混植を使い分け、空間をゆるやかに分節している。ステージまわりはあえて片流れのサクラや少し一方向に傾いたソヨゴの株立などを組み合わせて、植栽に包まれた空間となるよう配植している。 足元に広がる樹種も多種多様にし、季節ごとに見どころある植物を植えている。これらの植栽は周辺地域で多く見られたアカマツ－コバノミツバツツジ群集を中心に樹種の選定を行い、周辺緑地との連続性に配慮している。また、一部植栽では地域性種苗の育苗にも取り組んだ。周辺の巨木を中心に、竣工2年半前となる2018年秋にタネを採取し弊社圃場にて育苗した。こうした地域性種苗による苗木をはじめとしてそのほかにも苗木を複数種植栽し、時間をかけて成長する風景となるよう計画している。 舗装、壁、生垣、植栽などによりつくられた中間領域は、木質系素材によるファニチャーによりさらに多様な場をつくる。このように様々な構成要素が折り重なり多様な居場所が形成されている。 小さなよりどころをつくるあかり それぞれ異なる特徴をもつ居場所は、照明により夜間もまた異なる表情を創り出す。最も特徴的な光は駐車場西端のステージの照明であろう。ステージ側面を塗装により黄色く塗り、電球色では出せない彩度の高い光を実現している。施設からやや離れ周辺の街灯も少なく暗い駐車場に面して温かみのある印象的な夜景を演出する。 西側エントランスのカウンターテーブルには、テーブル面の裏にライン照明を設け、足元を照らす。また、夜もテーブルが使えるよう、小さな照明をテーブル上に設置している。この照明器具はポーチ照明の既製品だが、単体で机に設置するとまぶしい。そこで特注のパンチングメタルのカバーをつけ、細やかで繊細な光をつくりだしている。 出入口付近には3灯のスポットライトがついたポール照明を設置し、光だまりをつくり安全な通行を可能にしている。また駐車場や主要動線付近には機能的に照明を配置しているが、樹木などを立体的に照らすことで各高木まわりに光だまりをつくり夜の居場所をつくっている。 こざかい葵風館 所在地 愛知県豊川市小坂井町大堀10番 事業主 豊川市 主要用途 複合施設（支所・児童館・生涯学習センター・図書館） 設　計 建築／株式会社シーラカンスアンドアソシエイツ（伊藤恭行、磯谷直昭、大熊敏佳、坂田佳隆）ランドスケープ／株式会社エスエフジー・ランドスケープアーキテクツ（大野暁彦） 施　工 外構／岡田建設、造園／市川造園、電気／アンデン 仕　様 ILB舗装・雨水貯留側溝／日本興業、ポーラスコンクリート／佐藤渡辺、ウッドデッキ／ラスコジャパン、メッシュカゴ／共和ハーモテック、照明／遠藤照明、ボラード／ユニオン、ポール／サンポール、タイル／名古屋モザイク工業、側溝蓋／第一機材 管理・WS実施／名古屋市立大学芸術工学部大野暁彦研究室 竣　工 2021年5月 規　模 敷地面積6,924.64㎡ 植　栽 ケヤキ、カツラ、イロハモミジ、シダレザクラ、アカバナシャラ、ヤマザクラ、ソヨゴ、ジュウガツザクラ、エゴノキ、ミツバツツジ、ツリバナ、ナギ、タブ、クロガネモチ、イヌマキ、サザンカ、ウバメガシ、シラカシ、アラカシ、イヌツゲ など…

　龍安寺庭園は日本でも、いや世界でも最も知られている庭園としてその名は高い。塀に囲まれた庭園は様々なテーマが内包されているような佇まいで、鑑賞者のインスピレーションは大きく膨らんでくる。石と砂だけの最少の素材で構成した石庭は現代のミニマルアートを思わせ、1500年頃につくられた空間とは思えないモダンな表情をたたえている。 エリザベス2世女王が昭和50（1975）年来日し、龍安寺の縁側で椅子に座って石庭を鑑賞する微笑ましい写真を見た記憶がある。女王は不可思議な表情であったが、その佇まいと空間が妙にしっくり感じられ印象的だった。今、振り返れば「西洋の精神」の象徴的存在と「東洋の精神」の空間が、一瞬交差した歴史的遭遇だったかもしれない。 1.はじめに 戸田芳樹氏（以下、戸田。敬称略）　日本庭園の歴史上、龍安寺の石庭は特別な存在であった。鑑賞者を拒むような怜悧で幾何学的な空間は多くの「謎」を内在しているようだ。それはレオナルド・ダヴィンチの「モナリザの謎」に匹敵する奥行きの深さと知的好奇心がかき立てられるアートだと私は思った。 その謎に多くの研究者達が挑み、それらの成果は出版物として残されており興味がそそられる。そこでは石庭の解釈を何十通りも導き出し、それぞれが意味深い理論であり推論であった。多くの視点から導き出された龍安寺石庭論こそ、この庭園に内包する「庭園とアート」の関係を私たちに示してくれたようだ。 ここでは庭園に対峙してその美の原点に迫り、石庭に宿る意味と表現をすくい上げてみたい。解釈を進めるにあたり、まずランドスケープアーキテクトの広い視野をベースにして3つの視点で解いていきたい。●龍安寺の歴史と庭園の変遷（時間の多義性）●龍安寺の立地と庭園の背景（空間の多重性）●庭園の構成とデザインの解析（デザインの意図と表現） 2.枯山水とは何か 戸田　枯山水庭園といえば「龍安寺石庭」を反射的にイメージするが、「枯山水」の用語についての知識は曖昧なのではなかろうか。1000年も前から存在していたこの庭園スタイルを歴史を辿りながら振り返る必要があると考えた。現在、「枯山水」は禅の思想を表現する「禅の庭（石庭）」として世界中に知られており、日本文化の誇りである。世界のブランドとなった「枯山水」とは何なのか、その空間に入りデザインを探ってみたい【写-1】。 （1）平安時代の枯山水庭園 　「枯山水」は平安時代に書かれた「作庭記」に表記され、時代が下るにつれてその空間は変化していった。 日本庭園の解説書によっては平安時代を「前期枯山水庭園」、それ以降を「後期枯山水庭園」に分類した記述が見られるが、少々解りにくい。一般的な「枯山水庭園」のイメージは、庭園の持つ抽象的な表現が禅に通じ、これに接すれば禅の奥義に近づけると、私たちは思っているのではないだろうか。 　ここでは枯山水はどのような思想から生まれ、庭園で何を表現したのか、龍安寺の庭園、「石庭」の歴史を辿りながら進めていきたい。 野村勘治氏（以下、野村。敬称略）　日本庭園の石組は本来、池や流れなど水辺にあり、水に接しない石組を仮山水（枯山水）と呼んでいた。ある意味、枯山水の萌芽といえるが、平安時代の枯山水は庭園の一部を指し、庭園全体の様式ではなかった。これを、前期枯山水庭園と呼称した【図-1,2】。 実際に庭園の様式として枯山水が生まれるのは南北朝時代、夢窓疎石が作庭した西芳寺庭園からであった。 （2）西芳寺の枯山水庭園 野村　西芳寺庭園は当時から三国一と讃えられた名園だったが、それは池泉庭園のことで山畔にある枯山水庭園の記録は残っていない。その理由は枯山水が野外道場としてつくられたからで、一般的な鑑賞庭園ではなかった。ここは学び（修行）の「ニワ」で関係者以外の立ち入りは許されていなかった。 西芳寺の枯山水は3段の瀧を鯉が登って龍になるという「龍門の瀧」の伝説を視覚化したもの。この場は修行僧（雲水）が師との問答によって悟りに至る「ニワ」で、2段のテラスと土留めで構成している。その土留めを瀧に見立て、中央に往来の階段を設け最奥部の大岩が瀑布、ここには当然階段はない【図-3,4】。　「下のテラス」は修行僧の部屋、「上のテラス」が師の部屋、左右にある座禅石で向かい合い問答をおこなった。瀑布となる巨石の天端は平らで、仏像と仏具を置いたと思われ須弥壇も兼ねていた。ここから上は天で、上れるのは龍、即ち悟った者だけであった【写-2】。 改めて見直せば、下のテラスの左に鯉を現す鯉魚石が登龍門に向かい跳ね上がっている。問答を待つ修行僧には急流にもまれる瀧の瀬音が聞こえるようだったろう【写-3】。 これまで述べた「龍門の瀧」、龍門瀑の造形は水がなくても成立するという、「目からウロコ」の素晴らしい発想によりつくられた。 しかし、野外道場に設定した枯山水は前例も後例もなく、後に続く枯山水庭園にも受け継がれなかった。 （3）枯山水庭園のルーツは「盆景」 戸田　作庭記で記された枯山水も西芳寺の修行の場も、その後出現する「鑑賞のための枯山水庭園」のルーツでないなら、何が切っ掛けに今日の枯山水庭園は生まれたのか。塀で囲まれた禅宗の寺院、大徳寺などの多くの庭園に見られる様式には共通点がいくつも見られるように思うが。 野村　枯山水庭園の大原則は水を用いずして水を表現するところにある。西芳寺の枯山水庭園は予備知識や想像力の助けを必要とするが、跳ねる鯉を含めて等身大の庭園であることがわかる。 しかし、その後につくられた枯山水庭園は縮小された縮景庭園で、等身大庭園との違いは大きい。私は中国から伝わった盆景が枯山水のルーツではないかと思っていたが、前奈良文化財研究所の小野健吉氏もこれを指摘し、今ではこちらが主流と考えている。 　鎌倉時代の絵巻物を見ると盆景は邸宅の祝宴の席に描かれている。大きさは勉強机程の盆で石と木と砂を用いて表現、枯山水庭園のミニチュア版といえば分かり易い。 日本は樹木にシフトした盆栽が盛んだが、中国では今も盆景が多い。中国の名園を訪れると庭園の片隅に盆景コーナーがあり、いつも立体山水画の素晴らしさに見とれてしまう【写-4】。 盆栽と一体となったものが一般的だが石組だけのものには我が師、重森三玲も引くほどの作品もあり楽しませてくれる。 （4）枯山水庭園の発展 戸田　枯山水庭園を小さくして盆景にしたのではなく、盆景を庭園の大きさに広げた「盆景ルーツ説」とは意外な展開だ。私が鑑賞した中では大仙院庭園がその代表、主景の北庭は川の上流という見立てで一段高い堰の壇上にある。正に立体山水画を模した盆景そのもの、ここまで徹底した庭園は他に存在するのだろうか。 野村　それは明治～大正期につくられた愛知県半田市、中埜家の中庭にある。庭園は太湖石、タイミンチク、アオギリで構成した中国式であった。初めて見た時、庭園を囲む排水溝の枠取りが異常に大振りだと驚いた。しかし、よく考えればそれは壇の囲いであり、巨大な盆景と理解して納得、その見立てのユニークさを大いに感心した【図-5,6】。 大仙院庭園は水も大空間もない寺院の中庭だが、その造形を支える原型が盆景の世界で、部屋の床レベルと庭園の高低差が30cmに満たない空間構成がそれを示している。この盆景見立ての庭園は手本とした中国山水画をそのまま写した特異な事例である【写-5】。 もうひとつの要因として、枯山水庭園が生まれた背景に建築様式の変化があったことにも注目したい。 　平安時代以来、日本庭園は建物南面に大庭園をつくるのが常識だった。鎌倉時代に現れた書院式の建物に間仕切りのある個室が生まれた。その個室からは鑑賞に合わせたサイズの庭園が求められ、新しいスタイルが誕生した。これが今日まで続く「枯山水庭園」の始まりである【図-7】。 3.龍安寺の歴史 戸田　現代に引き継がれた「枯山水庭園」は盆景をルーツとして出現、書院建築に接する庭園として発展したことは理解できた。室町時代は禅宗の影響が大きく、禅の思想背景を学ばなければ枯山水庭園の理解は難しいようだ。 私たちは見える「庭園」だけでその内容を判断しがちだが、寺には歴史とその蓄積があり、その関係性を読み解かなければ庭園の本質が見えてこない。平安時代から重ねられた龍安寺の歴史を辿り「庭園の思想とデザイン」の本質に迫るため、手始めに歴史を振り返ってみたい。 （1）平安時代から鎌倉時代の龍安寺 野村　龍安寺の歴史は平安中期、64代・円融天皇（959-991）の勅願寺、円融寺に始まる。円融天皇は譲位の後出家し、円融寺を終の棲家として没し、追号が「円融院」となった。院は寺の裏山の朱山で荼毘に付され今もその跡に火葬塚がある。その後、円融天皇の子の66代・一条天皇と73代・堀河天皇が朱山に葬られた。 平安時代末期、円融寺跡に別業を営んだのが藤原実能（1096-1157）、その名残が境内入口の鏡容池である。実能は山荘内に持仏堂を建立し寺号を徳大寺とした。山荘の全容は阿弥陀堂を中心とする浄土庭園で、池の規模からすれば御堂御所と呼ぶほどの華麗なものだったと思われる。 近隣には御堂御所の代表的存在の法金剛院（平安時代）、北山殿（鎌倉時代）があるが、徳大寺庭園はそれらの間に造営された。ちなみに、法金剛院を創建した鳥羽上皇の中宮、「持賢門院」（1101-1145）は実能の母の妹で庭園に積極的に関わっていた。叔母の庭づくりは徳大寺の庭園に少なからず影響を与えたと思われる。 （2）室町時代の龍安寺 戸田　平安時代創建の円融寺が徳大寺となり、その後龍安寺となった。その龍安寺と有名な石庭には誰が関与し、どのような歴史をたどったのか、人物に焦点を合わせて述べていきたい。 ① 龍安寺の開山は義天玄承 野村　龍安寺の開山について述べることから始めたい。開山の義天玄承は明徳4（1393）年土佐で生まれ、15歳の時土佐天忠寺の義山和尚に就し18歳で得度、京都建仁寺に入り修行に励んだ。しかし五山の禅に失望し建仁寺を見限り林下（五山の下）の妙心寺派の寺である尾張犬山瑞泉寺の日峰宗舜（1368-1448）に参禅した。 日峰の激烈な指導に熱烈な求道心で応え、36歳の時日峰から修行成就の印可状を与えられた。同年父が亡くなり土佐に帰郷したが、しばらくして瑞泉寺に戻り、日峰の庵である美濃可児郡御崇郷の無着庵を愚渓庵に改め閑居した。 寺名の由来は義天の悟りの心境を表す偈（詩）の出典「碧巌録第30則趙州大蘿蔔頭」の「九峰」に因み、裏山の高尾峰を九景峰（ぐけいほう）に改めた。これは九峰の山波に重ねた理想郷とする思いからだ。 　その立地は西芳寺に似ると共に、庭園は後の龍安寺石庭の原型になったが、このことは詳しく後述したい。 義天の師、日峰は瑞泉寺を義天に任せ上洛し、妙心寺復興に心血を注いでいたが。その頃、日峰は管領細川持之（1400-1442）と天龍寺の法要で出会い、龍を寺号に冠する4寺のひとつとして龍安寺創建を約束した。その後、持之の息子細川勝元（1430-1473）は徳大寺家由来の山荘を譲り受け、宝徳2（1450）年龍安寺を建立した。 初代住職は義天玄承だが名誉ある開山は師の日峰宗舜とし、自ら創建開山として師の思いをかたちとして遺した。戸田　龍安寺石庭のモデルとなった庭園が美濃の山奥にあったとは大いに驚いた。そしてその寺の開山が龍安寺の義天であったことで「石庭の謎解き」が一歩前進したが、その後の歴史はいかがだっただろうか。 ② 龍安寺と応仁の乱 野村　義天67歳の時（1459年）龍安寺で、妙心寺開山の関山慧玄100年忌法会を細川勝元の支援により催し、3年後に義天70歳で入寂した。 それから5年の後「応仁の乱」がおこり、東軍細川勝元、西軍山名宗全が大将となって争った。細川寺ともいえる龍安寺は西軍の恰好の目標となり、応仁2（1468）年に戦火（1回目）により焼失し寺基は洛中の勝元の邸内に一時避難した。 文明5（1473）年3月に山名宗全が病死、5月に勝元も病死し、文明9（1477）年11月に大乱は終結した。 文明17（1485）年勝元の子、細川政元（1466-1507）は洛中にあった龍安寺で、1600余人を集め父勝元の13回忌をおこなった。3年後、長享2（1488）年から政元は旧地で龍安寺の再建着手、義天の孫弟子であり瑞泉寺住職の特芳禅傑（1419-1506）を中興開山として再興した。 龍安寺石庭の作庭者を特芳とする説もあり、庭石に刻まれた「小太郎、清二郎」の名前が延徳2 ～ 3（1490-1491）年頃の相国寺公用日記「蔭涼軒日録」に見られることで様々な憶測が生まれた。 （3）室町時代以降の石庭の記録 戸田　龍安寺再建の後、多くの文化人などが石庭を訪ね、意見を述べている。これらの意見が今日の様々な説のベースとなっており、年代順に記していきたい。 ●天永5（1525）年　後に石庭の作者と目された相阿弥没。 ●天正9（1588）年　2月豊臣秀吉、龍安寺の糸桜を賞美して歌を詠む。 ●延宝8（1680）年　黒川道祐、龍安寺を訪れ相阿弥作庭説をたてる。 ●天和元（1681）年　道祐『東西暦覧記』を著し、龍安寺方丈の大きさを「東西8間、南北5間」と記す。 ●天和2（1682）年　道祐『雍州府志』を著し、龍安寺方丈の庭を勝元の作庭と断言する。石の数について「其石の大者9個」と記す。 ●天明8（1788）年　百井塘雨「笈埃随筆」を著し、龍安寺の畳石は勝元がつくったと述べている。今の築山は相阿弥の作である。また、庭石について「虎の子渡しとして大岩1つ、小岩3 ～ 4つあり」と記す。 ●寛政9（1797）年　龍安寺火災（2回目）により方丈、開山堂、仏殿を焼失。後に塔頭の西源院の方丈を移築する（現存の方丈）。 ●寛政11（1799）年　秋里籬島『都林泉名勝図絵』を著し、石庭を相阿弥の作庭と記す。 4.龍安寺の空間構造 戸田　龍安寺庭園を石庭だけで論ずるのではなく、広い視点に立ち地域全体から見ていくべきである。石庭の背景には風水、陵墓、禅などの思想が重ねられており、それらの視点をひとつずつ紐解いて庭園が表現している意味を探っていきたい。 （1）風水から見た龍安寺のロケーション 野村　「背山臨水」とも呼ばれている理想的立地は寒風・大風を避け洪水から守るなどの安全、日照、清風、清水に恵まれ、健康を約束する地である。社寺は母親の膝の上のような安らぎを与え、人に安心をもたらす役割を持っており、それに相応しい地に建立した。 関東では鎌倉の鶴岡八幡宮、建長寺、金沢文庫の称名寺などの地は風水の理想郷といえる。京都では都の立地自体が風水に従ってできているからか、関東程のこだわりは見られない。そんな中で完璧な風水の理想に従っているのが龍安寺のロケーションで、その空間構成を詳しく見ていきたい。 （2）陵墓の配置 戸田　風水が色濃く現れるもうひとつが墓のロケーションとされている。この地に歴代天皇の陵墓があったことは既に述べたが、地形との関係をおさらいしながらみていきたい。野村　陵墓の秀れたロケーションは禅の語録に記された主山が中心で、その前に盾となる机の形をした按山（アンザン）があり、両袖となる輔山（ホザン）の存在が理想で、都市や住居も同じだという。 龍安寺方丈裏の朱山山麓に、前述した3帝に加え、2つの山の間に後朱雀帝皇后で、後三条帝生母の禎子内親王の陵が並ぶ。風水の理想郷といえる当地は陵墓の理想の地として選ばれた結果であり、陵墓を抜きにして龍安寺庭園の姿は語れない【図-8】。 5.龍安寺における石庭のロケーション 戸田　いよいよ龍安寺の具体的空間について述べていきたい。これまで記したようにこの地は歴代天皇との関係が深く、それらを理解するには敷地の周辺も含めて全体から考えなければならない。まさにランドスケープの視点が必要でそれらに基づいて立地を解いていきたい【図-9】。 （1）鏡谷池から勅使門への軸線 野村　龍安寺庭園を実測した折、庭園の立地を知ることが第1歩と考え、入口にある鏡容池から背後の山麓に至る境内の南北軸の縦断図を作成した【図-12】。その調査からの類推と、最も古いと考えられる古地図を参考にして空間の成り立ちを以下のように整理した【図-10】。 鏡容池は南部に高さ約5.0ｍ程の堰堤を築いて造成。これは近隣の大沢池や金閣寺と同じ構造で、南を緩斜面とする京都盆地における池づくりのセオリーに従っている。広さは東西約120m、南北約70ｍのほぼ矩形、水深は約70 ～ 80cmで舟遊びの棹が差せる深さである。 　池の北岸から緩いスロープが続き約70ｍ先に石庭がある。創建時を伝えると思われる古図には、池の幅に合わせて東西に土塀が延び、方丈の中心軸に合わせて山門がある。同じ並びで東側には通用門を設えて聖俗の結界としている。 山門の南側は広場となり東部の冠木門が入口で、趣のある松の古木が点在している。 山門の内側は平坦な空間が広がり、かつて石庭にあった勅使門と山門は正対し、仏殿は中心軸を遮らない西側にある。 興味深いのは勅使門と山門を結ぶ中心軸を南に延長した池の堰堤に広葉樹の大木が2本描かれていることだ。2本の大木の間を通り勅使門と方丈を貫く軸は、方丈裏の天皇の陵墓に至り、龍安寺が特別な存在だったことを強く示している。 この軸は石庭を考える上で大変重要なポイントであることを覚えておきたい。 （2）方丈へのアプローチ 戸田　龍安寺の地は古来皇室との関係が深く、天皇の陵墓に勅使がお参りに来られた時に石庭はどのように使われていたのか、陵墓に延びる軸線と共に考えてみたい。 野村　当初、方丈へは玄関に繋がる長い屋根付きの廻廊があり、手前が階段で中間の破風から奥が平坦部となる。平坦部は塀より前に迫り出し勅使はその平坦地から西へ進み、勅使門から入ったと想像される【図-11】。方丈と庫裡の壇は現在とほぼ同規模の東西約70ｍ、南北約45ｍの広さである。その西半分に東西約23ｍ、南北約18ｍの方丈が建ち、その南側の空間が「石庭」となっている。 （3）方丈の造成計画 方丈の背面は建物に平行して高さ5.5ｍ削った崖が立ちはだかり、その北東隅に小池がある。池と崖との間を更に上る階段があり、歴代住職の塔所（墓所）に至る【写-9】。ここまでが龍安寺の境内で、断面図から境内は鏡容池も含め比較的緩やかな地を無理なく設計していることが分かる【図-13】。 方丈背後にある崖の肩と、方丈の先を定規で結ぶと軒先まで切土、そこから南は盛土となる。土塀修理時の調査でも盛土は確認され、建築は切土上、庭園は盛土上につくられ、理にかなった設計であったことがよく分かる。 境内はここまでだが断面図はもう少し続く。龍安寺の境内地は背面の中腹まで続き、方丈の中心軸には宮内庁管理の天皇陵がある【写-9】。　龍安寺はこれらの天皇陵を守る位置に置かれていることが重要で、寺の役割がそこに見えてくる。しかし、明治の神仏分離令により陵と寺の関係が断たれたのではないかと思われる。 （4）龍安寺の真の役割 戸田　今まで述べたことから、龍安寺の知られざる姿は天皇陵を護る寺だったことが分かった。鏡容池から壇を重ねた空間構成は天皇を祭る壮大な須弥壇もしくは祭壇と考えればよいだろう。本山ならいざ知らず勅使門が創建時からあるのは、龍安寺開基の細川氏の力も然ることながら、天皇陵に対するものであることは明白である。 野村　堰堤の一対の大木から始まり、山門から勅使門、方丈へと中心を貫き陵墓に至る軸は犯すべからずの思いの表れといってよい。龍安寺は「リョウアンジ」と呼ぶが、別の字を当てれば「陵安寺」であり、「霊安寺」となる。 石庭の石組を禅の龍と見たのは澤田天端氏だが、中国では皇帝の象徴は龍であり、紫禁城の石段の中心軸には龍のレリーフが彫られている。石組はある意味で紫禁城における龍の表現であり、中心の見えざる軸は帝王だけが歩むドラゴンロードとして鑑賞したい。 ちなみに石庭が創建時にあったか否か諸説あるが、私は最初からあったと考える。その理由は石組の配置が物語っており、詳しくは後述したい。 6.石庭のモデルは愚渓寺の庭園 戸田　龍安寺は天皇を慰霊する寺であり、勅使の通路は鏡容池から真っ直ぐに進む「ドラゴンロード」、そして石庭は龍を表現していると理解した。龍の表現については以前から澤田氏の意見がベースにあると聞いていたが、その理論をもう少し詳しく聞きたいのだが。 野村　龍安寺石庭のモデルについて述べていきたい。石庭の祖型となる庭園については澤田氏の説によるところが大である。実は氏の研究は最初から龍安寺を目的とするものではなかった。 （1）愚渓寺庭園との出会い 始まりは岐阜県東濃地方の中仙道六十九次の49番目の宿場、御嵩の古刹・愚渓寺の文化財調査からだった。名古屋市役所公園課の職員だった澤田氏は庭園の担当者として調査に加わり、結果として龍安寺の研究に発展したものである。 愚渓寺は永享11（1438）年、後に龍安寺の開山となる義天玄承により愚渓庵を開いたことは既に述べた【図-15】。その後、愚渓庵は寺域を充実して僧堂も整い、時の守護職土岐政房より寺号の許可を得て、大智山愚渓寺となり山内に5つの子院を有する規模となった。 　しかし、理想郷と思われた立地も宗教活動上には問題があり、天保10（1838）年から10年間かけて山裾の現在の地へ移転した。 旧寺地は現在の寺から西北の山腹にあり、急勾配の旧参道を上ると溜池に至り、更に上った壇上が境内跡である。今は杉林となり石垣もかなり崩壊しているが人の手による改変は見受けられず、移転時につくられた境内図のままの地形が聖域として今も残る【図-14】。 （2）愚渓寺境内と庭園 戸田　愚渓寺庭園に接し龍安寺庭園に発想を飛ばした澤田氏は素晴らしい観察眼の持ち主だ。自分の分野を絶えず考え続け、数多くの実例に出会った人でなければ幸運も来ない。ふたつの寺の開山が義天玄承であった偶然を引き寄せた時点から石庭の謎探し、つまり龍にまつわる物語が始まった。 ① 愚渓寺の境内 野村　境内の入口は山門と長屋門の2 ヶ所で、正門となる山門は正面の高い石垣の中央に階段があり、本堂と正対していたが今は石垣も階段も崩れ、出入りは不可能である。 興味深いのは本堂前の空間で、本来ならば儀式や祭り事の場として空白であるべき広場に、古図には墨の雫のような大小の墨点が中央部に弧を描くように5つ並んでいる【図-16】。東端が最も大きく西に向かって次第に小さくなり、脇には臥龍石と朱書（しゅしょ）されている。この石組は義天の作と伝えられており、江戸時代の13世瑞海禅瑠の詩に「龍は空しく臥し」の一節があり、古図の朱書と共に石組を「臥龍石」と名付けて敬愛していたことが分かる【図-17】。 　龍安寺で忘れ去られたコンセプトは現在の愚渓寺に伝えられていた。 石組は今も調査当時のままに本堂跡の前にある筈だが、残念ながら確信は持てない。私が実測調査を行ったのは1986年だったので、35年が過ぎている。景石の間近にスギを植林しており、当時幹径が20cm程だったが、そのまま成長していれば根が石組を壊している可能性大だからだ【写-10】。 ② 龍を表現した庭園 本来見るべき方丈からは樹木や草叢に隠れ石組全体は撮影できず、各々をスケッチした。この透視図と古図から見てもこの庭園が龍を表現したものだと想像できる。 石組は東（左）の大石（龍頭石）を頭として東に向かう姿で石を組んだのは間違いない。 古図では右に続く2・3群の石組と本堂と山門の関係性は正確に描かれていない。そこで実測したところ、本堂と山門は正対して中心軸が2･3群の石組の間を通り、左右対称に配されていることが判明した。 しかし、分かったのはそれだけで、当時の自分にはその意味するものは何かまでは想像出来なかった。今回、龍安寺庭園を調べる中で徐々に関係性が見え始めてきたのである。 二つの庭園の共通点をキーワードで整理すれば ●方丈から南向きの庭園 ●中心軸が通り左右対称の庭園 ●石組が点在する庭園…

●内容が変更になる場合がございますのであらかじめご了承下さい。 次号144 号は 2022年4月23日発売予定 広告掲載企業 表2本田技研工業 P2 フクビ化学工業 P4 湘南造園 P60 グリーンライフ産業 P78 稲治造園工務所、岩城、日本興業 表4 LIXIL 『ランドスケープデザイン』主要取扱書店 下記の書店でご支援を得て常備しておりますのでご利用下さい。 急募 マルモ出版 人材募集のご案内 雑誌「ランドスケープデザイン」「マイガーデン」ほか書籍出版など業務拡張につき、在宅勤務・時間契約・業務請負など多様な人材を広く募集します。一緒に出版社の仕事に参加してみたい方、制作にかかわってみたい方はご連絡ください。 ①契約社員・アルバイト・業務委託（広告営業・書店営業・顧客管理） ②フリーランス（編集者・WEB 及びエディトリアルデザイナー） 【お問い合わせ・資料郵送先】 Tel：03-6432-6026　　Mail：ｔ.marumo@marumo-p.co.jp（担当：丸茂 喬） 住所：〒154-0017　東京都世田谷区世田谷1-48-10 GranDuo世田谷Ⅶ 102号…