Tabla de contenidos para No.138 en LANDSCAPE DESIGN　ランドスケープデザイン

佐藤宏光氏（株式会社テン・ランドスケープアソシエイツ 代表取締役） オウミ アキ氏（office ma ファウンダー・クリエイティブディレクター） 目黒朋美氏（トモルデザイン・メグロ株式会社 代表取締役） ランドスケープを設計する上で、必ず入れ込まなければいけない機能がある。なかにはデザインに影響するこ ともあるであろうが、その時デザイナーはどう考えるのか。そんな疑問を佐藤宏光氏に投げたことが今回の座 談会につながった。佐藤氏が呼びかけたデザイナーは、アメリカに事務所を構えアメリカを中心に日本、中国 など世界で活動するオウミ アキ氏とホテルや複合施設の照明、景観・ランドスケープ照明も手がける照明デザ イナーの目黒朋美氏だ。座談会のテーマは「機能と美」としたが、3 人の話はランドスケープの本質に触れる ものであった。果たして機能と美は両立するのか、そして両立させるためには何が必要なのか、3 人の話から 探って欲しい。 【協力＝株式会社ユニマットリック　　撮影＝編集部】 機能を満たしながら美を創出する LD編集部（以下、LD）　本日の座談会のテーマは「機能 と美」です。様々なプロジェクトをデザインされる中で、 必ず求められる機能があると思います。同時にランド スケープとしての美も求められます。時には機能と美 のせめぎ合いがありどちらに比重を置くべきかという ことで悩まれることもあると思いますが、その時どう考 えるのかということをお話しいただき、ランドスケープ デザインに携わる方たちのヒントになればと思ってい ます。 佐藤宏光氏（以下、佐藤。敬称略）　私は機能と美は別 のものではないと考えています。これまでプレゼンに際 して「美しい」という言葉をコンセプトの柱に使うこと は、なかなかハードルが高いことでしたが、近頃は「美 しい」と堂々と主張できるようになったと感じていま す。つまり「美」や「心地よさ」も機能のひとつであり、美 しいと主張することが説得力を持ってクライアントに 届く時代になったんだと思います。そのひとつの要因と してSNSの普及が挙げられると思います。さまざまな 情報、美しい風景のビジュアルなどが誰でも簡単に入 手できる時代ですので、美しさを共有しやすくなった ことは大きい。もちろん議論を重ねながらベクトルを合 わせることは必須です。 LD　一方で、急に柵が必要になったとか手すりを入れ ないといけないということも起こり得ます。 佐藤　その時の対処法はいくらでもありますし、また それについて考えることも楽しいと感じています。必要 なことは風景全体として見たときに馴染んでいるかど うかを考えることだと思います。 LD　オウミ様もそのようなことに直面されたご経験は ありますか。 オウミ アキ氏（以下、オウミ。敬称略）　ディテールデ ザインに落とし込んでいく中で、今まで想定していな かった要素が出てくることはあります。特に最近では 設計施工が多くなり、我々は実施設計まで直接関わら ないことが増えてきています。その場合、我々は設計者 が作成した設計図面をチェックしますが、その際に、そ のようなことがよくあります。このような要素を我々は Third Things（第3の要素）と言っていますが、これは 本来のデザインコンセプトにそぐわない、必要のない 要素です。いろいろな新しい要素が増えてくると、その 空間の大切なところ（コンセプトや場所性）が曖昧にな り本来の空間性が弱くなりますので、我々はできるだけ 第3の要素が出ないようなデザインやディテールを考え ます。これは少し誤解を招くかもしれませんが、僕は空 間性や場所性のデザインがまず重要であるべきだと常に考えており、ディテールがその場所の主役になって しまうとそれはランドスケープデザインではなくプロ ダクトデザインに近いのではと思います。 最近日本でも海外でも空間をデザインするというよ り、空間の中のモノをデザインするケースが多くなって きているように感じています。もちろん素晴らしいオブ ジェをデザインしているんですが、それってランドス ケープデザインなの？と思うところがあります。ユー ザーはモノに新しさを感じるのかも知れませんが、、モ ノだけに頼りすぎている空間が多いように思います。 空間全体としての美しさや意味性ではなく、アートワー クとしての美しさが優先された空間をつくることが本 来のランドスケープデザイナーの仕事ではないように 思っています。 　一方で、最近はグリーンインフラ、SDGs、そしてサ スティナビリティといったキーワードを耳にすること が増えてきています。その際に機能的な要求に重きを おきすぎて、機能は果たしていても出来上がった風景 が本当に美しく、その場所に相応しいのかと疑問に思 うケースもあります。もちろんランドスケープデザイン において、環境に配慮した機能や側面を扱うことは大 変重要ですが、そこから生まれてくる風景が美しいか どうかはもっと重要なことだと私は思います。、私は、 ランドスケープデザインは本質的な場所の美しさを扱 う仕事であり、そこにはもちろん機能も存在しますが、 最終的にはその風景が人の感情に触れ、人の記憶に 残ったり、感動を与えたり、新しいことを考えるきっか けになってくれればと思います。それが、ランドスケー プの本来の力であり、美しさであると思います。 LD　求められる機能を果たし、なおかつ美しい風景と して成り立っていなければいけない。それはランドス ケープデザインの本質を問うお話しだと思います。照 明デザインにおいても明るさの確保など安全性が求め られる場面が多いと思います。目黒様はどのように機 能と美のバランスを取られていますか。 目黒朋美氏（以下、目黒。敬称略）　明と暗のせめぎ合 い、そのバランスが美しさに関わる大事な要素だと 思っています。もちろんそこには安全性の確保という 必須条件があります。安全性の観点から言えば、例え ば道行きを照らす場合、導く光を灯し誘導するデザイ ンもあれば目標となるモノを照らすことで誘導する ケースもあります。またその両方を採用する場合もあり ます。機能だけのデザインでも解はいくつもあります。 その空間が活かされる照明デザインとはどのようなも のかということは常に考えています。 特にランドスケープの場合は昼の風景やその場所の 持つ意味などがありますので、その現場の背景や文脈、あるいは空気感、コンセプトを共有させていただきデ ザインしたいと思っています。また、夜でしか現せない ものは夜に出現させたいと考えています。ではそれは 何かと言ったときに大事になることは、場所性というこ とです。そこには光でしか表現できないこともあり、そ れを顕在化させることができればと常に考えています。 まずランドスケープデザイン全体を見て空間と明るさ のプライオリティを把握し、その上でエリアごとに落と し込み機能重視の場所か、美が優先の場所かというこ とを見極めてデザインをしていくことが必要だと思い ます 佐藤　実際に目黒さんと携わったリゾートのプロジェ クトでは、おそらくランドスケープデザイナーの私と一 緒にいる時間が一番長かったのではないかと思います。 敷地を何度も一緒に歩いたり、私も照明テストに付き 合ったりしました。ランドスケープは図面だけでは理解 できないことがあります。例えば量感や周囲の風景、環 境から受ける影響など。一緒に何度も歩くことで、それ…

「地域共生のいえ」とは、建物の所有者が自宅や建物の一部を地域へ開放して行うまちづくり活動である。誰もがいきいきと安心 して住み続けられる「地域共生のまち」の実現を目指し、世田谷トラストまちづくりが2004年に制度を開始した。2021年4月には 21カ所にまで増え、所有者の想いに応じた多様な居場所が拡がっている。 「空き家等地域貢献活用相談窓口」とは、世田谷区が区内にある空き家等（空き家、空室、空き部屋）を地域資源と捉え、空き家等 の地域貢献活用を目的として2013年に開設した相談窓口である。地域共生のいえでの実績を評価された世田谷トラストまちづく りがこの窓口業務を担っている。オーナーと活用団体とのマッチングにより、2021年4月には17カ所にまで増えた。 取材に訪ねた「ふくふくのいえ」は、2016年度の空き家等地域貢献活用モデルとして区の助成を受け耐震などの改修を行い誕 生した。ほどなく、地域共生のいえにも登録。世田谷トラストまちづくりが引き続き広報支援などを行っている。月曜日から金曜 日の10:00 ～ 15:00在宅子育て中の親子に開放されており、第4土曜日の10:00 ～ 12:00はご近所サロン・ふくふくのにわ小 さな森として地域に開放している。ふくふくのいえは最初に登録をすれば、いつでも何度でも利用することができる気軽さもあ り、在宅で子育てに励む若い母親たちにとって大切なコミュニティの場となっている。家の所有者であり、サロンと庭の開放を 担う中野瑞子氏とおでかけひろばといえ全体の管理・運営を担う一般社団法人よこいと代表の橋本陽子氏に話をお聞きした。 喜多見九丁目 ふくふくのいえ 親子に寄り添う「ふくふくのいえ」 ふくふくのいえの所有者である中野瑞子氏は、 ずっとこの家で育った。ご自身は結婚後別のとこ ろで家庭を持ち生活をしていたが、ご両親が高 齢になり病院通いを余儀なくされたこともあり、ご 自身の家の近くに呼び寄せた。以降2年近く家 は空き家になっていたのだが、空き家のままであ ることに悩んでもいた。 そんな日々を送っていたある日、世田谷トラスト まちづくりが運営する世田谷区の事業「空き家等 地域貢献活用相談窓口」を知り、相談に行っ た。そしてセミナーに参加したり、すでに始めて いるオーナーたちに会う中で、背中を押されるよう に地域交流の場として活用することを決めた。 母親も「思い出のある家を地域の方たちに使っ ていただけたら嬉しい」と賛成をしてくれた。 ではどう活用しようかと考えたとき、以前母親 がこの家で絵画教室を開いていたこともあり、常 に子どもたちの元気な声があったことは、中野さ んのこの家での大事な思い出になっていた。加 えて、子育て中の人に使ってもらえる場所になれ ばいいなという思いもあった。いずれにしても一 人で考えていても埒が開かないため、世田谷トラ ストまちづくりの支援を得て、一緒に運営してくれ る団体を募集した。 10ほどのグループや団体の応募があったが、 橋本さんのグループに会ったとき、自身の想いと重なるところが多いと感じた。その時のことを中 野氏は「橋本さんのグループとお会いし話をした 時、一緒にできるのは橋本さんたちしかいないと 直感しました。大きな団体や組織の方たちの応 募もありましたが、橋本さんたちは5人ほどのまだ できたばかりの新しいグループ。ですが母と私の やりたいことや課題に同じ想いで取り組んでくれ る、橋本さんたちとなら一緒に進められると感じ たんです」と振り返る。 一方、橋本陽子氏はそれまで世田谷プレー パークでおでかけひろばのスタッフとして活動し ていたが、この経験を活かし何かもっとできること があると数人の仲間と独立をしたばかりであっ た。そして自分たちの活動の場を探しているとき に、世田谷トラストまちづくりの支援により中野氏 と出会う。橋本氏は「トラストさんから、橋本さん たちのやりたいことができそうな家があるよと中野 さんをご紹介いただきました。中野さんの想いに 共感し、そして家とお庭を拝見し是非ここでやり たいと思いました。その後は、どんどんと話が進 んでいって、私としては独立した時の想いと中野 さんとの出会い、そしてオープンまでの過程がと てつもないスピードで同時に進んでいったように感 じました」とオープンに向け一気に走り抜けた思 い出を語ってくれた。 こうして「ふくふくのいえ」はオープンし、今年5 年目を迎えた。コンセプトは、子育て中の親子に 寄り添うことだ。「以前は、育児中のとき近所や知り合いの家に少しの間子どもを預けて、スー パーに買い物に行くようなことができました。です が、現代は他所から引っ越してきて地縁もなく、 一人で子育てに追われる方が多いと思います。 私たちがご近所さんとして子育て中の親御さん に寄り添いたいと考えています」と橋本氏。だか らここにいるスタッフはみんな子育て経験のある 地域の人で、保育士の資格を持っているスタッフ もおり、子どもだけを一時預かることもできるとい う。自宅育児中の親たちにはなんとも心強い施設 といえる。そのことを裏付けるかのように、コロナ 禍直前の年は年間で述べ5,000人以上の利用 があったという。現在は一日の利用者を制限し、 密にならないように運営をしてるが、地域のなくて はならない場所になっていることは確かだ。 一方で近隣に対する配慮も怠らない。どの家 も知った顔とはいえ、機会があるごとに中野氏は 挨拶を欠かさない。特に子どもたちの遊ぶ声が 社会問題にさえなる時代、近隣の理解は欠かせ ないところだが、子どもたちの元気に遊ぶ声はむ しろ歓迎されているという。「できれば再開発から 昭和の匂いがする住宅地を残したい」と話す中 野氏。様々な事情から空き家となってしまうことは 多いが、所有者の想いが新たな活用の道を開く ことを「ふくふくのいえ」は教えてくれる。中野氏 の想いが世田谷トラストまちづくりへ導き、橋本氏 との出会いを生み、地域の自宅育児中の親子の コミュニティを育む場所となった。…

　私は、自分の住まいのある世田谷区でみどり にまつわる市民活動をしている。日頃はいわゆる 〈コミュニティ・ガーデン〉の運営に携わるかたわ ら、「世田谷みどり33協働会議」の事務局長と して世田谷区のみどり政策課との協働事業を進 めてきた。 　「世田谷みどり33」というのは、区が掲げる緑 化目標のことで、区制100周年を迎える令和 14年（2032）までにみどり率33％の量の達成と 共に質の向上をも図り、みどりの豊かさを感じ、 みどりのある暮らしを楽しむことをめざすものと なっている。 5年前の調査で25.18 ％だったみどり率を、 あと11年で33％にまで高めるのは至難の業だ。 とはいえ、公有地も私有地も含めてすべてのみ どりを守り・拡げようという目標自体は、極めてエ コロジカルかつデモクラティックな理念に基づい ており、一区民としてこの目標の達成のために 微力を尽くすことを誇りに感じながら取り組んで きた。 区の助成金給付の対象となる提案型協働事 業は例年、二つの事業を軸とした。ひとつは 「世田谷落ち葉ひろいリレー」という区民参加型 イベントの企画・運営であり、もうひとつは「世田 谷のグリーンインフラを考えるシンポジウム」の開 催である。 前者は、多年、成城周辺で行われてきた街 路樹の落ち葉清掃の市民活動を、いまでは区 内5地域すべてをカバーする約20会場・延べ 40回以上の規模で実施する全区的なイベント に成長させることができた。 峰松緑地での活動 　4年間の年限を迎えて終了した提案型協働 事業に引き続き、新たな協働体制で継続しようと した昨年は、年明けから新型コロナ禍という未 曽有の事態に見舞われた。一度は中止も考え たものの、みどり政策課との協議の結果、感染 対策を講じ、回数を制限した上で開催すること にした。 残念ながらやむをえず開催を見送った会場 が出た一方で、2団体（会場）から新規参加の 申し出を受けた。そのひとつが、「峰松緑地が 気になるグループ」だった。 世田谷区若林にある峰松緑地は、平成25年 （2013）に元の土地所有者から地域のための 防災用地として世田谷区に寄付された土地で ある。1,300平米ほどの樹林地には、敷地の 約半分を占める竹林の中にタヌキの糞だまり がある。都会のタヌキの生息の様子はNHK 『ダーウィンが来た！』で放映された。住宅地内 の自然資産としての価値は高い。 　しかしながら現場は傾斜地で、東急世田谷 線に隣接していることもあり、現状では主に安 全上の理由からフェンスが張り巡らされ、普段 は施錠されて立ち入ることができない。 地元住民の吉澤卓さんが中心となり、現在 50名弱が名前を連ねる「峰松緑地が気になる グループ」は、世田谷公園管理事務所の許可 を得て、時折混みすぎた竹の伐採などを行って きた。吉澤さんとしては、将来なんらかのかたち で地域住民の役に立つ場となることを希望して おり、「世田谷落ち葉ひろいリレー」への参加 は、周辺住民・区民の峰松緑地への認知度を 高める一助になるだろうと考えてのことだった。 コモンの再生のために 　このところ斎藤幸平氏の一連の著作が版を 重ねていて、ついに国会でも取り上げられるに 至った（3月22日参議院環境委員会での小泉 環境大臣への鉢呂議員質疑）。「コモンの再 生」は、その斎藤氏の主要な所論の一つだが、 内田樹氏もずばり『コモンの再生』という本を昨 年末に上梓している。 　内田氏は著書の中で、自分が子どもの頃の 遊び場だった原っぱはコモ ンだったと書いている。そ れが1964年の東京オリン ピックを境に急激に失われ ていったとも。1950年生ま れの内田氏より10歳若い 私にも、その記憶は重な る。子供時代、主要な遊び 場は原っぱであり峰松緑地 のような樹林地であった。そ こはオープンな場で、土地 の所有者は子供の遊び場 となることを黙認していた。私はかねて次のように考えている。 ●すべてのみどりはグリーンインフラであり、たい せつな社会共通資本である ●都市型コモンとしてのみどりを回復・保全し、 創出するためには、市民の共助が不可欠だ 前者は「世田谷みどり33」に、後者は「落ち 葉ひろいリレー」に密接につながっている。市民 による落ち葉清掃は、みどりの大切さを再確認 するとともに共助の心を思い出すためでもある。 峰松緑地のような場を市民の共助で管理し、節 度ある利用（自然を荒らさない・近隣住民への 配慮を怠らない…）をする。コモン化してこそ緑 地本来の目的に適い、地域住民の福祉につな がる。この現代版・都市版入会（いりあい）は、 システム化して様々なケースに適用すべきだ。　 　1960年代の子どもたちのように、管理のこと など考えず無邪気に土地利用することは、今の 世の中では許されない。新たな酒（管理・利活 用）には新たな革袋（仕組み・ルール）を用意し なければならない。行政と市民が共に知恵を出 し合い、ありうべきコモンの姿を模索することが 必要だ。「コモンの再生」というが、じつは再生 すべきは「共助」の精神であり、その土台のうえ でコモンの「創出」のためのシステムづくりを、協 働して始める時が来ているのだと思う。 　余談だが、「落ち葉ひろいリレー」は、都内 某区が実施を検討しており、このほど当該区の 外郭団体から照会があった。思いは連鎖する。 産官学民協働、基礎自治体間の連携…小さな 地道な取組みの中に、それらのシーズは潜んで いる。市民活動の醍醐味である。…

　柳川市民文化会館は水郷柳川の掘割に面した 劇場建築で、803席の白秋ホールと平土間約200 席のイベントホールをもつ。ランドスケープは主 に掘割と建築の中間領域、及び掘割沿いの遊歩 道を中心としたオープンスペースである。 建築の ホール後壁およびカーテンウォールの大開口に よる開放と透過性の高い素材により、ホールから ホワイエ、ランドスケープ、掘割へと内外が一体 となる、まちに繋がる劇場空間、交流空間が生み 出されている。「 水上に浮かぶ柳川の舞台」とい うコンセプトから、ランドスケープは建築の舞台 のイメージを踏襲した、屋外劇場のような空間と 捉え、建築とひとつづきのステージ状の広場（愛 称：掘割広場）とした。広場は、建築の２つのホー ルと共用部にそれぞれ呼応し、大テーブル、 芝生 広場、階段広場の構成としている。 柳川らしい風景の取り込み 柳川城の遺構である掘割は現在も街中に巡ら されており、その総延長は900km以上にも及ぶ。 かつて炊事場や洗濯場として使われていた掘割 は、どんこ舟で月見や競争、水泳等をする遊び場 でもあり、生活に密着していた。今でも掘割に面 した家の「汲水場」や、川幅を狭くし水量を調整す る「もたせ」等は、形として残っており、川下り コースの見どころともなっている。外構計画でも 柳川らしさを意識し、広場の形状は昔ながらの汲 水の風景や船着き場の要素を取り込み、前面の 水路から引き込んでいるように感じられるデザ インとした。建築とのフロアレベルに発生した高 低差を活用し、かつて人々が水辺の階段に腰掛 けて談笑したように、自然とデッキに座りたくな るような、多様な形態の段差を設えた。 使う庭としての外構 　広場は外構として観て楽しむ庭としての要素だけではなく、文化活動の中心の場となるべ く、使う庭としても捉えている。メインとなる 白秋ホールは、空気浮上式客席による様々な使 い方に対応する多目的ホールであり、日常的な 文化活動やイベントの開催に加え、屋外空間と つながる大開口を利用して、掘割からの演者の 入場といった演出や、屋内外で連動したミニイ ベントの開催を想定している。様々な使い方に 対応するため施設はつくり込まず、滞留スペー スも、段差の部分的な利用や可動式のファニ チャー等で対応している。またイベント用に屋外電源盤を設置し、電源盤は広場と同素材で被 覆し景観にも配慮している。新型コロナウイル スの全国的な影響の中開館を迎えたが、つくり こまない広場のデザインが、当初の設計思想に はなかったソーシャルディスタンスや三密回避 にも寄与できたのではないかと考えられる。 　また建築と外構が一体の空間として利用でき る大開口及び共用部は、高い吹き抜けとガラス による屋外の風景と繋がりとともに土間のよう な床仕上げが外との地続き感を醸し出してお り、外構側の舗装材も色や割付等を建築設計者 とともに詳細に調整した。 階段広場の平場はイベント以外にも水を貯め ることで薄い水盤としても利用でき、子どもた ちの遊び場利用や夏場の熱さ対策、演出や映り 込みの修景効果等を期待している。 遊歩道の景観向上 植裁はまちとの回遊性や将来の掘割活用に配 慮し、遊歩道の既存樹木の整理により見通しを 確保の上、駐車場付近は修景盛土の上、四季感あ る雑木を中心に新植した。舟の上から見た広場 やファサードの見え方に配慮した。列植された 既存樹に対して、新植樹木は、造園組合の協力に より、庭のように自然で細やかな配植とした。 植裁に加え、景石や沖端地区で利用されてい た古い舗石等を再利用し、遊歩道に彩りを加え た。既存の欄干や水門等もファニチャー類共通 の無彩色で再塗装し景観の調和を図っている。 また、周辺の水路等も観察しながら、堀割側か ら排水口が大口径になって目立たないよう、排 水域を小割している。 水面に映る行灯のような照明計画 　照明は、水路への映り込み効果を考慮し、でき るかぎり慎ましい照明の在り方として、水際に 行灯のようなあかりが演出できるよう考えた。親 しみや落ち着き、ぬくもりが感じられるよう低い 色温度で統一し、利用者が不安にならない程度 に均斉度を下げた配灯とした。工事期間中、「夜 間景観形成基準」「川下りコース沿いの夜間基本 計画」の検討がすすめられていたことから、柳川 の歴史的なまちの景観形成や将来の夜間観光、 水辺の連続性からも、あらためて舟の上からの 見え方を確認し、グレア対策等を追加した。 まちとのつながり 　掘割沿いの遊歩道は整備前は敷地外で行き止 まりであったが、今回の整備にあわせてまちに 通り抜けも可能な文化会館へのアプローチとし て取り込んだ。植裁管理車両用の幅員を求めら れたが、できる限りヒューマンスケールとし、ポ スターケースや駐輪場を遊歩道沿いに設けるこ とで、気軽に立ち寄れ、まちの回遊性に寄与でき るよう配慮した。また広場前には新たな船着き 場も設けられ、将来の活用が期待される。 　掘割広場は水路沿いの遊歩道と連続したオー プンな設えとしており、ホールでのイベント開催 日以外でも、誰もが気軽に立ち寄りできる場所 となっている。はじめから完成した広場ではな く、人々が訪れ利用することで文化の成熟とと もに未来の風景が育まれる空間を目指している。 柳川市民文化会館 水都やながわ 所在地 福岡県柳川市上宮永町43-1 事業主 柳川市 主要用途 ホール 設計・監理 【ランドスケープ設計】 基本設計／風景司 団塚栄喜+EARTHSCAPE（団塚栄喜） 実施設計・監理・監修／有限会社デザインネットワーク（浅田英司） 【建築設計】 ㈱日本設計九州支社（前田哲・小澤賢人） 施　工 西松・冨士特定建設工事共同企業体、柳川造園組合 仕　様 再生木デッキ（ハンディウッド）、コンクリート舗装、 土壌硬化舗装、長尺インターロッキング舗装（スエオカ）、 スツール（SIXINCH)、 屋外照明（YAMAGIWA、louispoulsen、BEGA） 規　模 敷地面積14,633.57 ㎡、建築面積4,149.31…

はじめに 前回の講座は常栄寺庭園と妙心寺退蔵院庭園について、雪舟と狩野元信が自己の画業を基盤にした庭園づくりをいかにおこなった か、絵画と庭園空間を対比しながら話を進めた。そこには絵師としての表現を越えた古の日本庭園に対するリスペクトが豊富にあるこ とを理解した。さらに庭園鑑賞の視野を拡張し、宗教的体験にまで導いた庭園空間があることも学んだ。 今回、伝統芸能の頂点として聳える「能の世界」が「日本庭園の世界」とどのように関係してきたのか見ていきたい。「能」は室町時代、 北山文化の中心として発展し、桃山時代に最盛期を迎える。その頃庭園は大規模な廻遊式庭園がつくられ始め、園路を回遊しながら 風景を楽しむ鑑賞スタイルが確立した。そこでは、庭園でのシークエンスを謡曲の物語りに重ね、心の中で鑑賞するスタイルが生まれ たが、そこにはどの様な風景が展開していただろうか。 そこで、江戸時代初期の大名庭園に大きな影響を与えた小石川後楽園を取り上げ、「能と日本庭園」のコラボレーションがどの様にな されたか、謡曲と風景の組み立てを探っていきたい （戸田芳樹） 1．小石川後楽園の歴史 戸田芳樹氏（以下、戸田。敬称略）　以前野村 さんから、庭園は能の謡曲から大きな影響を 受けており、能の世界を庭園に重ね謡曲を謡 いながら逍遥してたと聞いたが、どうも実感 が沸いてこない。 野村勘治氏（以下、野村。敬称略）　江戸時代、 能を理解して謡曲を楽しむのは武士のたしな みだった。さらに参勤交代で江戸に集まった 武士達の地方言語の片寄りが大きく、謡は標 準語をトレーニングする優れた教材でもあっ た。謡曲をテーマとした大名庭園の園路は謡 曲の良き道場でもあった。 戸田　それでは、廻遊式庭園の代表である小石川後楽園を読み解きながら「能の世界」との 接点を探ってみたい。小石川後楽園は名園中 の名園とうたわれ、今も庭園の国宝とされる 特別史跡及び特別名勝指定を受けている。こ の地は東京ドーム、遊園地としてよく知られ、 庭園からは銀色に輝く巨大なドームが見える 【写-1】。さらに目を転じると超高層ビルの文 京区シビックタワーが近接、江戸と東京の時 空間が交差する刺激的な景観に出会える庭園 でもある。 小石川後楽園の歴史を追うと、庭園は時代 の要請により変化し続ける生き物であること が変遷からよく理解できる。その要因は藩主 の哲学の相違であり、貴賓客の来訪、藩主の 後見人の趣味、さらには大きな社会変動などであった。 野村　小石川後楽園の歴史は大きく4つに区 分すると理解しやすくなる【表-1】。 　寛永6年（1629）徳川御三家のひとつ水戸徳 川家は二代将軍秀忠から小石川の一帯約 25haを拝領した。家康の十男であった初代水 戸藩主水戸頼房（1603-1661）はこの地に中屋 敷を構え庭園を築造、これが小石川後楽園の 始まりである。 　後に、江戸城内にあった上屋敷が明暦の大 火で炎上したことで中屋敷は上屋敷に格上げ された。この地は小石川台地の突端にあり鬱 蒼とした森であった。造成にあたっては極力 自然の地形を生かし、神田上水の分流小日向 上水から水を引き入れ庭園に大泉水をつくった。このような大規模な工事は幕府の承認を 必要とし、頼房と甥の間柄で兄弟のように 育った三代将軍家光が度々庭園を訪れて直接 指導したと伝えられている。 1. 初代水戸頼房の時代－京都の香り（謡曲）がする庭園 〈 寛永6年（1629）～寛文元年（1661）〉 2. 二代水戸光圀の時代－中国文化（儒教）を取り入れた庭園 〈 寛文元年（1661）～元禄3年（1690）〉 3. 三代徳川綱條の時代－庭園の改修と衰退 〈 元禄3年（1690）～明治元年（1868）〉 4. 明治政府の時代－庭園の保全と修復 〈 明治元年（1868）～現代 〉 【表-1】小石川後楽園の歴史 １）水戸頼房の時代～和の文化の世界～ 戸田　頼房時代の小石川後楽園【図-1】は京都 風の庭園で、当時の姿が絵図【図-2（明治大学 所蔵）】に残されているが、一般に知られたの は近年である。その絵図から庭園のコンセプ トが読み取れるのか、そしてこの時代につく られた施設は現在残っているのだろうか。 野村　当初の作庭者は京都の徳大寺佐兵衛、 その名は蓬萊島前部の垂直に輝く巨石「徳大 寺石」として残され広く知られている。しか し、作庭者名が分かるだけで庭園を深く読み取ることはできない。 そこで前述した絵図を基に庭園を細かく見 ていくと、まず目に留まるのは大泉水を渡る 長大な橋の存在で、ダイナミックな長橋は明 和（1761-1770）頃に廃止された模様。また絵図 からは蓬萊島に連なる砂州の松林、「三保の 松原」または「天橋立」に似せた景もあったこと が読み取れる。北の「能舞台」はなく、南にあっ た「馬場」は僅かに片鱗をとどめ、庭園の主要 部は概ね残されている。今も多様性に富んだ 景観は当時最高の美しい庭園だったことを物 語っている。 次に絵図の左側を見て欲しい。瀧の右隣に 枯木をかなり大きく描いており、目立つ存在 だが、これは何を表現したのだろうか。朽ち かけた木を強調して大木に描いたのは何か深い意味を込めたからに違いない。テーマ「能 （謡曲）と日本庭園」の世界に誘導する材料に なるのではないかと以下のように考えた。 大泉水（琵琶湖）に浮かび蓬萊島とされる中 島は能の「竹生島」【写-2】と見立て、絵図に描 かれた蓬萊島に連なる砂州は「三保の松原」 で、謡曲の「羽衣」が見えてくる。南のモミジ 林は「龍田」、西行堂から類推すれば大枯木は 「桜の精」の表現と思われ「西行桜」【写-3】を庭 園の西端に表現したのではないか。西の山々 は「嵐山」、北にある八つ橋は「杜若」【写-4】、 これら「能の世界」が小石川後楽園に組み込ま れていることが絵図から推察できる。さらに 「能の世界」をベースとした「旅の世界」も組み 込みながら、初期の作庭で小石川後楽園の骨 格はおおよそ組み立てられ今日に至る。 これら「能の世界」は詳しく後述することと し、次の時代の庭園内容を説明したい。 2）水戸光圀の時代～中国文化の世界～ 戸田　水戸黄門の名で親しまれている二代光 圀（1628-1700）はこの地で父頼房に育てられ た。光圀は18歳の時、中国初の歴史書である 司馬遷の「史記」を読み、深い感銘を受け後に 明の儒学者「朱舜水」を招いて学んだ。そし て、朱舜水の意見を取り入れ、小石川後楽園 を中国趣味豊かに改修したが、なぜ中国文化をここまで取り入れたのだろうか。 野村　光圀は「史記」に感激し、生涯をかけて 国史の編纂事業に取り組み、「大日本史」が完 成した。光圀は中国文化への憧れを庭園に具 体的な空間としてつくらせたのであろう。朱 舜水の意見を取り入れ、杭州「西湖の提」を模…

自分の住むまちの魅力を知ることは大事だ。すでにあるまちの資産には意外と気づかないものだが、それ は案外身近に潜んでいて、それを顕在化させブラッシュアップすることでさらに大きな価値を持つ。その 資産探しこそまちづくりに必要なことではないであろうか。それはまちの本当の価値を知ることにつなが り、その活動こそまちを楽しむことだと考える。ほんの些細なきっかけでまちは変わる。それがまちづく りの醍醐味であり、それは行政であろうと市民であろうと変わらない。 まちづくりは生き物だ。みんなのまちを良くしたいと願う「酸素」が薄ければ生き続けることはできない。…

緑友会 　世田谷区内で樹木の剪定活動を行っている 「緑友会」。一部の市民緑地の剪定作業を 担っているが、小・中学校の樹木剪定が活動 の中心である。 世田谷区と東京農業大学の共同施設「土と 農の交流園」がある。この施設では60歳以上 の区民を対象に野菜づくりなどに関する講座を 開催している。1年間（年28回）、講義と実習 によりそれぞれの基礎を学ぶことができる。受講 コースは野菜コース、果樹コース、花コース、 樹木コースがあるが、樹木コースの出身者によ り結成されたのが「緑友会」であり、今年3月に 31周年を迎えた歴史あるボランティア団体だ。 会員数は50名（うち女性9名）。結成当初から 現在まで剪定活動を行った世田谷区内の小・ 中学校は58校になるという。会員は1年間学ん だ知識を活かしながら実践で技術を磨いて いっている。 活動は、区内を5つのエリアに分割しエリア ごとに決められた班が担当している。1回の作 業は基本的に火曜日と水曜日の2日間、作業 時間／ 13:00～16:00で延べ30名前後でこな している。世田谷トラストまちづくりからは市民緑 地のほか、区立松之木都市林（駒沢1-13-8） とフラワーランド（瀬田農業公園／瀬田5-30-1） について依頼を受け剪定活動を行っている。 会員の最高齢は83歳。皆さん責任と生き甲 斐を持って活動している。 土と農の交流園 野菜づくり等を通して高齢者が土に親しむことができ る場を提供することにより、その余暇活動の充実を図 るとともに地域住民及び世代間交流の場を確保し、 豊かな地域社会を形成することを目的とした施設。 【事業概要】 ■通年講座 花、樹木、野菜、果樹の4 コースがあり、1 年を通 して栽培管理の基礎などを学ぶ ■公開講座 季節に合わせたテーマで園芸や植物について学ぶ ■研修室・和室の貸出 【開園】 開園時間／ 9:00 ～ 17:00 休園日／年末年始（12 月29 日～1 月4 日） 【所在地】 世田谷区桜上水2-11-1 TEL/FAX.03-5374-1291 個性豊かな 16 の市民緑地等 1. 成城四丁目発明の杜 緑地の名称は、故・ 樫尾俊雄氏（カシ オ計算機株式会社 の設立者）が発明 の多くを考案した自 宅の庭であったこ とに由来している。 崖線を上下につな ぐ形に位置し、その 地形と元からあっ たマツやコナラなどの大木を活かしつつ、庭木など配置された崖線庭 園。崖線の上部と下部で異なる雰囲気や、 丁寧に手入れされてきた 樹木や苔、天を仰ぐような大木なども見どころ。「みんなの暮らしに役 立ってこそ発明だ」と言い続けた故人。親族が故人の意思を引き継 ぎ、市民緑地として地域に残して公開することとなった ■所在地／世田谷区成城4-19-10 　■規模／ 1,617 ㎡ 管理／市民緑地ボランティア 2. 成城三丁目なかんだの坂 所有者が家族とともに、もとも との林を活かしながら道をつく り、木を植え守り育ててきた、 国分寺崖線に残る貴重な斜 面林。まちなかでもよく見られ るユリノキやクスノキ、メタセ コイヤなどの植栽された樹木 が一際高くそびえ、雑木林や 常緑樹林といった国分寺崖線 でよく見られる緑地とは少し 違った趣がある。その一方で、 雑木林で見られるニリンソウ や山地性のヤマアイといった、 都市ではあまり見られなくなっ た山野草が自生する。 ■所在地／世田谷区成城3-9-3 ■規模／ 446 ㎡ 3. 成城三丁目崖の林 緑地の名称は、地 域の昔の字（あざ） 名である“ハケ”と 国分寺崖線の斜面 林であることから “崖”の文字をとり 「崖（はけ）の林」と した。緑地には中 木のニワウルシ、タ ラノキの中低木ほ か、コナラなどの高木が見られる。陽あたりの良い立地であるため、 落葉した冬は陽だまりとなり暖かく、葉が生い茂る夏は涼しく感じる。 また、古くは湧き水が豊富であった地域のため、周辺では「上の神明」 「中の神明」「下の神明」と水神を祀った名称が残され、遺跡が出土す るなどの古い歴史もある。 ■所在地／世田谷区成城3-10 ■規模／ 598 ㎡ 管理／市民緑地ボランティア 4. 成城三丁目こもれびの庭 サクラやウメ、サル スベリなど既存の樹…

まるものがたり一坪苔庭「歩みのあるところに」 人と植物が歩む日々に「ものがたり」があると 考え、苔庭の名前は「歩みのあるところ」としまし た。和みと丸みのある植栽が、成長する植物たち と過ごす穏やかな時とともに、人の心が知らずと 豊かになることを目指します。 大切にしたいことは、植物があるところに人は 集まり、日々の疲れを癒やしたり、遊んだり、発 見したりすることで知らず知らずのうちに植物た ちをみんなで見守り、助け、そして受け入れるカ タチが生まれていくこと。そして、みんなで考え つくっていく自然なカタチであること。それは人と植物の歩みよりでできているということ、そん な「ものがたり」をつくっていけるような植栽を施 しました。 その場所にしつらえた植物たちは、春を感じ ゆっくりと咲き始め成長し、夏には暑い日差しを 木陰で守り、秋にはそれぞれが色づき変化して、 冬には木々が葉を落とし日差しを集め落ち葉で 寒さを凌ぐ。そして落ち葉は大地へ還り、植物た ちに元気を与える。そんな自然の営みのほんの一 部をこの場所にデザインしています。 ［文＝瀬沼 泉／花思草］ Process アクアソイル工法 施工は「アクアソイル工法」で行われた。アクアソイル工法でつくる緑化基盤は、樹木が細くて健全な根を貼ることができる環境を長期間に渡り保つことができる特徴を持つ。 また設置する場所を選ばず、デザインの自由度も高いことから今回のようなデザイン性の高い「緑花」が可能となった。 瀬沼 泉／フロリガーデナー テクノ・ホルティ園芸専門学校卒業後、テレビ 番組装飾、フラワーショップ、ウェディング装飾 などの勤務を経て2016年に独立、花思草-HANASHIGUSAとして活動を始める。 2020年花思草と改め栃木県栃木市を拠点に 活動を本格化。主な業務に自然循環型の庭つ くりや一緒に庭しごとお庭家庭教師、育てて楽 しいお庭で花遊びレッスン開催。現在も継続中 の参加プロジェクトに「大地の再生」、「子ども が自ら育つ園庭整備」がある。 まるものがたり一坪苔庭 所在地 東京都世田谷区世田谷1-48-10 グランデュオ世田谷Ⅶ-102 運　営 株式会社マルモ出版 主要用途 コミュニティスペース 設　計 植栽デザイン／瀬沼 泉（花思草） 施　工 瀬沼 泉、株式会社イケガミ 仕　様 アクアソイル工法 竣　工 2021年3月 植　栽 樹木／ドウダンツツジ、イロハモミジ、ヒサカキ、ヒュウガミズキ、ツ リバナ、コバノズイナ、ヒメウツギ　山野草／キチジョウソウ、イカ リソウ、カタクリ、イチリンソウ、ヤマシャクヤク、タンチョウソウ、ホ ウチャクソウ、オダマキ、ホタルブクロ、キキョウ、ユキワリソウ、ク ロバスミレ、バイカオウレン、スイセン　園芸品種／リシマキア_ミッ ドナイトサン、アッツザクラ、ティアレア_コンディフォリア、ラミウム グラス類／ハクリュウ、タマリュウ、ノシラン　シダ類／オニヤブソ テツ、ベニシダ　苔類／マンネンオキナグサ、ハイゴケ…

Special Report: Online lecture by Kosuke Motani from Kamimachi marumonogatari "Ten years since the 2011 Tohoku earthquake" 藻谷浩介（もたに こうすけ） 1964年山口県生まれ。地域エコノミスト。株式会社日本 総合研究所主席研究員。平成大合併前の約3200の市 町村すべて、海外114カ国を私費で訪問。地域特性を 多面的に把握し、地域振興や人口問題に関して精力的 に研究・執筆・講演を行っている。著書に『デフレの正体』、 『里山資本主義』、『観光立国の正体』、『東京脱出論』、 『進化する里山資本主義』などがある。 　2021 年3 月11 日、東日本大震災から10 年が経ちました。昨年10 月発行の本 誌No.135 では、藻谷浩介氏を囲んで被災地の10 年を振り返る紙面座談会を企画し ました。今回はそれに続く第2 弾として、東北の5 地点を繋ぐ藻谷浩介オンライン 講演会です。「藻谷浩介と行くバス講演ツアー」で出会った現地の方々にご参加いた だき、事実を数字で示しながら、震災直後の状況、訪問した際の現地の様子、新型コ ロナウイルスと闘う現状、そして、今後の展望を語っていただきます。 　講演会の模様は、この度オープンしましたマルモ出版の「本の工房 上町まるもの がたり」からの発信です。「庭づくりからまちづくりへ」をコンセプトに、エンドユー ザーへの新しい情報発信基地を目指すブックサロンです。 　最初のイベントに藻谷氏をお迎えできたことを大変うれしく思います。 ランドスケープデザイン編集部一同 ■プログラム：「10 年目を迎える東日本大震災」 講 師: 藻谷浩介氏 ゲスト: 遠藤雄幸氏（福島県川内村 村長） 　　 　  : 千葉清英氏（宮城県気仙沼市：気仙沼フェニックスバッティングセンター）  : 小林文紀氏（福島県郡山市：NPO 法人福の島 PJ・（株）福豆屋）  : 冨手淳氏（岩手県宮古市：三陸鉄道 （株 ） ）  : 町田直子氏（青森県八戸市：（株） AC プロモート） 進 行: 森本八月喜氏（（有）HA2） グラフィックレコーディング制作：古谷栞氏（法政大学大学院 修士1 年） 主催：（株）マルモ出版 協賛：NPO 法人コンパス, 福の島プロジェクト, NPO 法人福島屋商店 企画運営：（有）HA2 配信：（株）NAGAI 森本　藻谷浩介オンライン講演会にご参 加いただき、ありがとうございます。本 日は全国からご参加いただいております が、東京は、コロナ禍による緊急事態宣 言がまだ明けない中です。 震災から10 年、愛媛出身の私が、東 北と近づけたのはこの震災の後です。そ して、気持ちをぐんと繋いでくださった のが藻谷さんでした。 事実を自分の目で見る、そして忘れな い、ということを示して下さり、その先 に足掛け6 年の間に8 回被災地を訪問す るバス講演ツアーを実施してきました。 　奇しくも、世界は新型コロナウイルス との戦いの渦中にあり、目に見えないものへの言い知れぬ不安は、放射能のそれ と似ているかもしれません。そして、リ モートワーク・web 会議・地元回帰・二 拠点居住など、ライフスタイルの変化も 見えてきています。 10 年前の震災、そしてコロナ、こう した災難と私たちはどう付き合っていく ことが大切でしょうか？ 藻谷　震災もコロナも同じです。わずか しか経ってない間に「みんながこう言っ ているから、又は言わなくなったから片 付いたのだろう」と思っているかもしれ ませんが、現実は違います。報道されて いない問題もたくさんあります。逆に大 変だと報道されていてもそうでないこともあります。 コロナの典型が変異株とワクチンで すね。変異株がどんどん出現してきて 感染が拡大し、日本でも変異株が流行っ ているという報道がされました。大阪の ニュースに東京から出演していた私は 「去年の夏から東京で変異してきた東京 型だという事を知らないのだろうか」と 思いました。その前は欧米型が流行って いました。世界には4,000 種以上の変異…

人との出会い －3つのターニングポイントー 造園を志して今日まで半世紀をとうに過ぎ た。この間、多くの出会いによって刺激と感動 と喜びそしてなによりも沢山の夢をいただいた。 1.　学生時代、先輩の進めで自然の風景を盆上 に造る盆景同好会に入会し、静山流の矢尾板静 山先生に学んだ。静山先生はイミテーションの 木や人や色粉は一切使わず、粘土と墨汁だけで 表現した中国の山水画に似た風景づくりが主流 であった。岩の形、亀裂、岩脈など自然の秩序 や規則性など自然観を享受できたことは有意義な習い事であった。 2.　大学3年時に派米実習から帰国し、4年時の 卒業後再渡米することが決まっていた先輩に出 会った。私も米国に興味を持っていたのでよく つきまとっていた折、米国に興味があれば盆栽 や生花、あえて言えば柔道も勉強しておくと良 いといったことで「盆栽・栽景」教室に連れて行 かれ、そこで川本敏雄先生に出会った。自己紹 介する間もなく、演目台の紙面に苗木や石を描 いた平面図に矢印が記されていて、次から次に めくりながら嬉しそうに熱弁してくれた。明快で 説得力のある解説に感激し、その日に申し込み 翌日から稽古に没頭した。初級、中級、上級、応用と段階があり、稽古から1月後に初級コースの 生徒さんに教えるよう勧められ、月謝は無料に なった。それから約半年ほどで応用まで進んだ。 私が通っていた頃は日本在住の領事の婦人 をはじめとした外国人、日系二世の退役軍人、 日本人の女性外交官と国際色豊かで活気に溢 れていた。受講者に外国人がいなく日本人だけ の頃は何の苦労もなく教えていたが、外国人が 増えるにつれ、木や石の配置から木の剪定まで 一々「なぜ？、どうして？」の質問が多く、その 応えにいきづまり一時的に教室を閉じてしまっ たとのこと。その応えを見つけるために1年の歳 月を要したそうだ。間もなくして構成の手法とその原理を図解し、それを理論化した「木と石のデ ザイン」が講談社から出版された。自然美を追求 し自然の秩序や規則性など栽景から学んだこと が貴重な財産となった。 3.　4年時の卒業間際まで就職先を決めていな かった。ある時、研究室に4年の先輩がお見えに なり、小形研三先生の会社を紹介していただき、 翌日面接となった。今はないが、会社は官公庁 の設計を主とした設計部門と住宅庭園の設計 施工部門があった。私は設計を希望していたが、 将来の希望は何かと問われ、独立ですと答えた ところ、ならば現場を踏んでから設計部に行け ば良いと言われ、施工の修業に決まった。 現場から帰って毎晩小形先生の平面図とス ケッチをトレースした。3年目に三越園芸部の派 遣社員として週三日、庭のコンサルタントとして 通った。小形先生は当時三越本店の園芸部の顧 問をしていたので、かなりの物件を抱えていた。 先生の作風は自然風の庭、特に雑木を主とし た瀟洒な造りで絵画的構成に徹していた。石組 みや植栽の技術とデザインの構成に対しては客 観的な思考を旨としていた。抽象的、象徴的な 日本人の好きな懐古趣味的なものは極力避け、 自然の本質を表現することに傾注していた。先 生が、「デザインは自然の本質を表現することが 大切だ」と話されたのが、1988年、豪州ブリスベン国際レジャー博覧会において、日本庭園の 設計監理のため現地に赴く機内での会話で あった。この一言が脳裏に残り、日本経済のバ ブル景気が弾けた1991年にデザインの手掛か りを記したテキスト6巻を作成した。この時から 私のライフワークとして「デザインの原線は自 然にあり」をテーマに自然の本質を客観的に捉 えデザイン素材を追求している。 　ジャンルが異なっても、共通の自然観を教え て頂いた3人の先生に出会えていなければ違う 道に舵を切っていたかも知れない。巡り合えた 事はこの上ない幸運であった。 CGの代わりに模型で提案 昨今、建築を始めとするデザインジャンルの 多くはCADソフトが主流となった。自然を表現 する造園の設計も例外では無いようだ。デザイ ンする前にデッサンやスケッチで構想を練り、 それからCADソフトでデザインしていると思う が如何であろうか。また、手描きのパースもCG 化が主流になってきたが、建築的なデザインは ともかくとして自然風の庭園までCGでは如何 かと思う。 庭園のスケッチは石組みや植栽と空間性を 表現するので、画家が描いたような絵になって はいけない。庭園は遠近や空間構成の構図が作 品を決定的にするので、CGの絵に似せた作品に ならないよう願う。そこで、本講座では石組み や植栽、遠近効果を担う等高線の起伏等々現場 の施工に近い庭園模型を製作し、クライアント へ提案することを推奨している。 　模型製作だけの技術は専門家に到底叶うも のではない。したがって造園家としての技術的 要素を写した模型にする事に注視したい。 　次頁に模型製作におけるポイントを記す。 模型製作の手順 POINT1　表現：静と動の構成/デザイン：直線と曲線の対比及び整形と非整形の融合 建物も庭園も左右対称形と非対称形がある。 　前者は、国会議事堂、神社仏閣、教会、大学 の本館（明治、大正、昭和初期築）などがある。 これらは厳格、厳粛、威厳と言った共通の心理 的言語を持っている。17世紀の欧州の庭園は左 右対称形で同じ性格を表現している。これに対 して日本庭園は非対称形で、両者は「静的と動 的」言い換えれば「人工と自然」に分類される。 建物に並行させた整形の短冊形の園路と、水 をモチーフとした流れの曲線との対比を図っ た。整形の直線と自然形の流れとの視覚的比率 を四分六分に分割したつもりだが観者の感性に お任せしたい。整形は人工形であるが、並びの 凹凸と長さにおいて同じ繰り返しをしない構成 はデザイン要素の中の一つでリズムにあたる。 　リズムには同じ繰り返し（リピティション）と 多様性（バラエティ）があり、自然形は多様性を 指す。整形であっても構成の仕方で人工形と自 然形に分類される。整形を自然形に構成した園 路と自然形の曲線を融合させただけのデザイン の単純化を表現した。 POINT2　流れ：線形と石の配置 流れは石があってもなくても一向に構わな い。流れの基本形は、岬と入江で成り立つ。計 画地の面積によって遠近のデフォルメを勘案し た線形に留意しなければならない。両岸に石を 並べた流れは人工の水路のようになるので、自 然をよく観察することをお勧めしたい。 　昔から池や流れの護岸は「石付き三分に芝七 分」と言って、石付きは岬の要所を指し、入江の 淵は草で隠し極力石は控える。入江は水に浸食 され、その浸食の度合いによって水の動きの強 弱を見せる。岬石と入江のバランスを見て入江 を強めたい場合は、石が浸食された形の据え方…

一般財団法人世田谷トラストまちづくりが 運営する「市民緑地制度」は、世田谷に残され た緑を保全するため、都市緑地法に基づき緑 の所有者と世田谷トラストまちづくりが契約 を結び、地域に供する緑地として公開しなが ら保全していく制度である。この制度を活用 し屋敷林や自然地など民有地の緑の保全を 進めている。 世田谷トラストまちづくりは、平成9年（1997） に全国で初めて東京都知事（現在は世田谷区 長）より緑地保全・緑化推進法人（みどり法人） の指定を受けた。このことにより、世田谷トラ ストまちづくりは世田谷区に代わり市民緑地 の設置・管理を行っている。 どこのまちにも広大な敷地を持つ緑豊かな お屋敷と呼ばれる個人資産はある。だが緑の 維持は負担が大きく、行き届かず荒れてしま うケースも多い。その貴重な緑を市民緑地と してオープンにしてもらい、まちの資産として 活用することがこの制度の目的である。地域 を愛し地域を想う所有者がいて、まちの大切 な緑として活用する人たちがいることでこの 制度は活かされる。市民緑地は最小規模300 ㎡から最大規模2,491 ㎡まで区内に14 ヶ所も ある。このほか、昨年9月と12月に2カ所の市 民緑地が寄付や区による買取りにより、区立 の公園緑地用地となっている。高木剪定など は専門事業者が請け負っているが、4つの緑地は世田谷トラストまちづくりのボランティア が中心となり整備している。 地域の資産とも言える緑を市民が提供し、 市民が整備し、市民が利用する。このことは 地域のコミュニティを育み、シビックプライド を醸成することのみに留まらず、民有地を活 用したグリーンインフラ制度であると言える。 また公開日を決めてオープンガーデンを開 催する「小さな森（50 ㎡以上）」や自己所有の家 屋等の建物の一部あるいは全部をまちにひら いてもらう「地域共生のいえづくり支援」など 財団独自の制度もあり、区民の資産を上手に まちづくりに活用している。市民こそが地域の 大切な資産であることを気づかせてくれる。 ■ 世田谷トラストまちづくりの、個人の庭や樹林地を地域にひらく支援制度 市民緑地制度概要 小さな森制度概要 3軒からはじまるガーデニング支援制度概要 市民緑地等の管理-1 16カ所ある市民緑地等の中から、ボランティアが活動する緑地2カ所を取材した。どちらの緑地も質の高い緑が維持されていた。 管理作業は、それぞれ月2回の10:00 ～ 12:00が基本だがボランティアの方たちは活動を楽しみにしており、作業日以外の日も自 主的にメンテナンス作業をすることも多いという。それぞれが責任を持って活動していることが伝わってくる。そこには定年や子ど もの独立など人生の節目を終え、第二の人生を楽しく送っている姿があった。 上用賀五丁目 いらか道 　元は庭木の樹木畑だったこともあり、庭木が 緑の中心になっている。季節ごとの枝落としや、 時には移植も行うという。各自が担当する木を自 分で決めて世話をしていることはユニークであ る。草花はボランティアが持ち込んで植え替えて いるものもある。登録ボランティアは19名いるが、 毎回平均して12～13名が活動している。 男性ボランティアの方が「会社勤めの時は地域に知り合いがほとんどいなかったが、現在は 肩書きのいらない気さくに付き合える仲間ができ、 今ではここの緑を守っているという自負と自信を 持って活動している。何より活動を通して二十四 節気を体感できることが嬉しい」と話してくれた。 会社勤めの男性は地域との繋がりが希薄なこ とが多く、定年後何をしていいのかわからない人 も多い。活動に参加することで改めて地域の良さを感じることもあるだろう。この男性からは地域 に自分の居場所を見つけられた安堵感のような ものを感じた。誰もが参加できるコミュニティがあ ることは大切である。市民緑地制度にプラスした 世田谷トラストまちづくりの取り組みは保全活動に とどまらないことを教えてくれた 市民緑地等の管理-2 喜多見五丁目 竹山 　区立喜多見5-21遊び場に竹山はある。京都 嵯峨野の竹林を目指し管理をしているという話に 違わず美しい竹林が広がる。現在敷地内には 約2,800本の竹があるが、最終的には2,000本 ほどまで減らしバランスの取れた竹林を目指すと いう。取材に訪れた日も伐採作業が行われてい たが、声を掛け合いながら慎重に行われており、 ボランティアの仕事であることを忘れさせる作業ぶりであった。伐採はチームで行われるが、各 チームにはベテランと新人が必ず組むように編成 され、技術の継承も怠らない徹底ぶりである。 この竹山は、昨年9月に所有者から世田谷区 に寄付され、当面は区立喜多見5-21遊び場の 一部として管理されるが、これまで通り竹山ボラ ンティアが保全活動を続けていく。 　はるか頭上で竹の葉が風にゆらされ奏でる音が心地よく感じ、夏ともなれば、竹がつくる木陰 が涼しさを提供する。隣接する広場で遊ぶ子ど もたちには、なんともありがたい涼空間になってい るに違いない。 竹の伐採や遊歩道の整備など緊張感を要す る緑地だけに、携わるボランティアの方々にプロ 意識にも似た真剣さを感じた。…

Hosho Ryokuchi green space in Setagaya Ward Setagaya-ku, Tokyo Collaborator of the publication is Collaborative Conference for Setagaya MIDORI 33, Setagaya-ku 世田谷区立峰松緑地は、東急世田谷線の若林駅と松陰神社前駅の間、線路に隣接した傾斜地にある。2013年に所有者から世田 谷区に寄付された緑地であるが、入り口は施錠され立ち入れない状態が続いている。その状況を変えたいとの思いから市民グ ループ「峰松緑地が気になるグループ」が結成され、竹の伐採などを不定期に行っている。 一方、世田谷区の緑化目標「世田谷みどり33」（＊）に共鳴する区内のみどり関連の団体や個人の集団に「世田谷みどり33協働会 議」がある。世田谷区みどり政策課との協働事業として実施されている「世田谷落ち葉ひろいリレー」会場に、昨年峰松緑地が初め て加わったのをきっかけに、地域に開かれた峰松緑地を目指す機運が高まっている。 市民から提供あるいは寄付された緑地は、最初からオープンスペースとしてつくられるものとは異なり地域に開く上で解消しなけれ ばいけない課題もあることは想像に難くない。それら課題を解消し、地域に開かれた緑地に向け自治体と市民が協働で取り組む活 動は今後ますます必要とされるであろう。 （＊）…区制100周年となる2032年までにみどり率33%の達成とともにその質の向上を目指し、みどりの豊かさを感じ、 みどりのある暮らしを楽しむことを目指す取り組みのこと。…

開発・運営＝星野リゾート ランドスケープデザイン＝オンサイト計画設計事務所 星のやグーグァン ランドスケープデザインコンセプト 台湾は各地に温泉が沸いており、時代の変遷 の中で日本と同じように広く温泉文化が根付い た国である。ただ多くの温泉地では水着を着て入 浴することが主流だが、この計画では日本本来 の温泉文化を特徴としたリゾートを計画すること になった。敷地は台中から東に車で約1時間半、 山あいにある昔からの温泉保養地の温泉街より 一段高い一角にある。比較的平らな形状をして おり、蛇行する川に囲まれた切り立った台地のよ うなロケーションである【写-1】。私たちは豊富な 湧水と温泉の存在から、全体を水の気配に満ち た山上の庭園として設えることにした。 パークゾーンとして建築物を建てられない保 護された林のエリアを水の庭として中心に据え、 その周りを各施設が取り囲むレイアウトとなって いる。周辺を取り囲む山からの湧水は露天風呂 奥の壁泉やスパ前の池など、様々な場所から湧 出し、その形態を変え、最終的に水の庭に注ぎ込 んでいく。木々の間を蛇行する水路やコルテン鋼 の掛け樋がその豊かな水の象徴となっている。 プールと露天風呂もまた水の要素の一つとし て庭園に組み込まれ、水音も含めて全体が水の 気配に包まれた滞在の空間をイメージした。プールはレセプションや客室等からもよく見える位置 にあり少し高めに持ち上げた水面は、陰影を伴う 林とコントラストをなし、明るい光の面を形成し ている。露天風呂は内湯からは水の庭としても見 えるように設らえられ、いったんお湯に浸かれば 緑の中に沈み込むように落ち着けるデザインを 試みている。ゲストはどこにいても水の気配に包 まれ、また木漏れ日と水音の中を自由に散策する こともできる。 ガゼボはプール利用だけでなく、アウトドアで の滞在を楽しむための設えとなっていて、明るい陽光の下や木立の中、水路の際などさまざまな 場所に設けてある。雨の多い当地の気候でも誰 もが屋外で自然に包まれたゆったりとした時間を 楽しめるように意図した。温泉保養はただお湯に 浸かるだけではなく、その合間に新鮮な空気を満 喫し、心地よい風や心休まる水音にくつろぐこと ができることに大きな意味があると考えている。 このリゾートが台湾の人々にとって新しい温泉の 楽しみをもたらしてくれる場所となることを期待 している。 ［文＝長谷川浩己／ studio on site］ 水の庭 　水の庭は、庭全体が水で満たされ、林が浮遊 しているかのような雰囲気づくりを目指した。 実際には、既存の林の中に水路状の一連の流 れを挿入することで形作っている。 水面は、真っ直ぐに伸びる幹が立ち並ぶ林の 合間を、大きく幅を変えながらうねるように配置 されており、幅の広い部分では周囲の木立や空 が大きく映り込む水鏡となっている。また流れの 途中では、高さ10cmほどの水落ちを地形に合わ せて設け、わずかな高低差の中をゆっくりと流れ るようにしている。 護岸の石積みは、地元産のφ15～30cm内外 の石材を用い、大きくうねる曲線をなめらかに形 作るようにしている。また、水面と林の地盤面と の高低差をなるべく小さくするようなディテール を採用している。 　この水面と既存林が織りなす水の庭には、細 く続く小径を巡らせており、水の庭の中を自由に 散策できる。 ［文＝鈴木千穂／ SEA BASS］ プールとガゼボ 　プールゾーンは背景となる山々の手前に屏風 のように折り曲げられた客室棟と高さ20mを超 える既存の林の間に位置する。その形状は周囲 の建物からの視線や現地法規による規制に配慮 しながら、一方は日差しが水面に射し込むよう 開放的な芝生広場を囲み、他方は林の木々を取 り込み緑陰の中で過ごすことができる泉のよう なプールとなっている。 雨の多い山間の地でも快適に歩けるよう、 プールサイドの通路は周囲よりもGL+0.5 ～ 1.0m程度高い浮き床(石+天然木)になってお り、その周囲に配置されている「ガゼボ」は GL+1.0 ～2.0Mの高さに配置することで豊かな 緑とプールや庭の水面をゆっくり眺められる断 面計画とし、泳ぐ人の居場所のみならず、読書 などゆっくりと水の揺らぎや音を聞きながら森 の中で過ごすことができる場所を屋外用ラウン ジチェアーと共に計画した。 　ガゼボはS造/壁柱の構造を採用し、部分的に 囲い込んだ形状とすることで周囲を気にせず過 ごすことができるよう配慮した。 変わりやすい天候によらず、水と緑に囲まれ た自然豊かなこの地の魅力を訪れる人に体験し てもらえる場所となることを願っている。 ［文＝須貝敏如／ studio on site］ 露天風呂エリア 　露天風呂のエリアは、山の懐へ分け入るような 場づくりをしている。 　風呂水面は、山裾と並行に設けられた石積み の塀に寄り添いながら雁行し、ゲストを誘い込む ように奥へと続く形状とした。 最奥の石積み壁には、湧水が流れ落ちる壁泉 を配置し、見せ場としてだけでなく水音が響くよ う計画している。また、この壁泉の水は水路を経 て水の庭に至る。 　風呂のエッジには水面から顔を出す庵治石の 石組みを点在させ、空や木々と共に水面に映り 込みながら景色を作っている。また、この石組み は入浴の際の背もたれとなり、ゲストが思い思い に心地よい場所をみつけてくれることを期待して いる。 　石組の製作は和泉屋石材店によるもので、高 松工場において仮組みの確認を行っている。ま た据付に際しては、日本から石工親方が現地に 赴き、施工指導を行なった。 ［文＝鈴木千穂／ SEA BASS］ 　この施設は、7階建の客室棟や長さ100mを超 えるレストラン棟といった、大きな建物によって 構成されている。そのため、建物へ向かって進む…

グリーンハート 福島県矢吹町「大池公園」土留工事 木材が腐食する主な原因は、木を腐らせる働きを持つ菌によるものである。多くは担子菌に属するもの であるが、空気中や土中など身の回りのどこにでもいるごく普通の菌であるため、対策として完全に駆除す ることはほぼ不可能である。このことから木材は必ず腐食することを運命づけられていると言っても過言 ではない。しかし、水中においては空気不足のため菌は発生しない。木材でつくられた桟橋など一見すると 腐食しているような木材も水中に埋められている部分は、腐食もなくしっかりと桟橋を支えている。 　池の周りに埋設された土留などは、空気に触れている部分は腐食が見られても水中に埋められた部分は まだしっかりとその役割を果たしているという矛盾が起こる。つまり地上部の腐食さえ防げれば長期間に 渡り使い続けることができるのである。 大池公園のあゆり沼の土留改修では、グリーンハートが採用された。地上部の腐食を抑え、長期に渡り土 留としての機能を果たすことが期待されている。 グリーンハートについて藍工業では耐久年数は20年を超えるという見解を示している。実際に海水環境で21年、汽水で 19年腐食無しで現在も使われている。割れや反りが少なく芯材の強度も非常に強いという特徴を持つ。基本的にメンテ ナンスは不要だが、設置後15 ～ 20年前後で外部用オイルステンを3回塗布することで、さらに5年以上の耐用が可能とな る。重構造物や木橋梁、枕木のほか手すり、ベンチ、デッキ、窓枠材など多岐に渡り使用されている木材である。 グリーンハートの主な特徴 産　地 ガイアナ、ブラジル、スリナム、ベネズエラ 科 クスノキ科（Lauraceae） 原　木 中径木 比　重 1.03 ～ 1.13（北部）、0.80 ～ 0.85（南部） ヤンカ硬度（Ibf） 2593（北部） 耐久性（国内） 耐久年数20年以上 耐腐食性 極めて大きい 乾燥方法 国内にて自然乾燥2年以上 特　徴 黒い縦縞及び斑点（斑入り）が少しある。南 部材は良材で反り、ねじれ、割れが少なく軽 量で加工も容易である。高比重で超カンナ仕上げができる希少材。生地はグリーンだが、後に灰褐色となる。 色 ※ヤンカ硬度＝0.444インチの鉄球が半分めり込む荷重 ワンストップ・プロダクツ・システム ワンストップ・プロダクツ・システム とは、藍工業が独自に構築した、全材 料の植林、切り出しから輸入、加工、施 工、納品までを一社で一貫して行うも ので国内でも数少ないシステムであ る。30年以上に渡る現地との信頼関 係、素材に関する知識と加工経験、国 内での豊富な施工実績があるからこ そ輸入関税業務から施工職人まで、一 社ですべて実現できる。 このシステムにより、中間マージンの 大幅な圧縮が可能になり高品質の素 材を経済的価格で確保でき、それを素 材にあった設計、施工によって適材適 所に提案することができる。予算や納 期に合わせて納品することを実現し ている。 【本社設計】東京都町田市下小山田3526-4 TEL.042-797-7131 FAX.042-797-0139 【東京工場】東京都町田市下小山田3533-4 TEL.042-797-7131 FAX.042-797-0139 【長野工場】長野県茅野市金沢御狩野5808-3 TEL.0266-79-6091 FAX.0266-79-6161 【海外工場】74 6th st. Albrettown Georgetown GUYANA…

●内容が変更になる場合がございますのであらかじめご了承下さい。 『ランドスケープデザイン』主要取扱書店 下記の書店でご支援を得て常備しておりますのでご利用下さい。 急募 マルモ出版 人材募集のご案内 雑誌「ランドスケープデザイン」「マイガーデン」ほか書籍出版など 業務拡張につき、在宅勤務・時間契約・業務請負など多様な人材を広く 募集します。一緒に出版社の仕事に参加してみたい方、 制作にかかわってみたい方はご連絡ください。 ①契約社員・アルバイト・業務委託（広告営業・書店営業・顧客管理）  ②フリーランス（編集者・WEB 及びエディトリアルデザイナー） 【お問い合わせ・資料郵送先】  Tel：03-6432-6026　　Mail：ｔ.marumo@marumo-p.co.jp（担当：丸茂 喬）  住所：〒154-0017　東京都世田谷区世田谷1-48-10 GranDuo世田谷Ⅶ 102号 次号139 号は  2021年6月23日発売予定 広告掲載企業 表2 本田技研工業 P2 湘南造園 P74 稲治造園工務所 ビーファクトリー、和泉屋石材店、スエオカ 表4 E&Gアカデミー…