Gràffica Nr. 40 - TBC의 목차

La infografía es una disciplina esencial dentro del diseño gráfico contemporáneo. Vive un momento de crecimiento global, impulsada por la necesidad de explicar un mundo cada vez más complejo con herramientas visuales capaces de filtrar, ordenar y hacer comprensibles realidades que, a menudo, el texto no consigue abarcar por sí solo. Ese potencial, sin embargo, sigue siendo subestimado por muchos diseñadores que no la consideran una vía profesional preferente. Y es una paradoja: pocas especialidades permiten intervenir de forma tan directa en la comprensión pública de lo que ocurre a nuestro alrededor. A ello se suma un hecho que merecía una atención más explícita: la extraordinaria cantera de infografistas españoles que trabajan en algunas de las redacciones más relevantes del mundo. Profesionales que han demostrado que el rigor, la claridad…

Los gráficos pueden mentir de muchas maneras: mostrando datos incorrectos, incluyendo una cantidad inapropiada de información, estando mal diseñados o -incluso si están elaborados profesionalmente— acabando por engañarnos porque leemos demasiado en ellos o vemos lo que queremos creer. Al mismo tiempo, los gráficos —buenos y malos— están en todas partes y pueden resultar muy persuasivos. Esta combinación de factores puede generar una tormenta perfecta de desinformación y malinformación. Todos necesitamos convertirnos en lectores atentos e informados de gráficos. Debemos volvernos más gráficos. El geógrafo William G. V. Balchin acuñó el término “graphicacy” en la década de 1950. En un discurso de 1972 ante la conferencia anual de la Geographical Association, explicó su significado. Si la alfabetización es la capacidad de leer y escribir, y la elocuencia es la capacidad…

Entrevistas Hemos conversado con infografistas que llegan desde trayectorias muy distintas: algunos se acercan a la información con la mirada de un periodista; otros lo hacen desde el arte, el diseño o la ciencia. Sus métodos difieren, pero comparten una misma ambición: traducir la complejidad en conocimiento, convertir datos dispersos en algo que pueda entenderse. A lo largo de estos meses, esas conversaciones han revelado un territorio vasto, lleno de matices y posibilidades, donde la visualización aparece no solo como técnica, sino como una forma de explorar y pensar el mundo desde el diseño.…

Chiqui Esteban pertenece a la generación de infografistas españoles que transformó la visualización periodística en un lenguaje esencial dentro de las redacciones. Formado en La Voz de Galicia y consolidado en medios como 20 Minutos, Clarín o The Boston Globe, es considerado una de las figuras clave que proyectaron la infografía española al ámbito internacional y uno de los profesionales que ha contribuido a redefinir el papel del periodismo visual en la prensa contemporánea. Actualmente es deputy director of graphics en The Washington Post, cargo desde el que coordina proyectos de gran impacto, experimenta con nuevas narrativas visuales y dirige equipos multidisciplinares de diseñadores, desarrolladores y periodistas. Su responsabilidad abarca desde el planteamiento editorial hasta la ejecución técnica, asegurando que cada pieza visual responda a la historia y no al…

Manuel Lima es diseñador, investigador y autor de obras como Visual Complexity, The Book of Trees o The Book of Circles, con las que ha ampliado el imaginario visual aplicado a redes, sistemas y estructuras complejas. Fue incluido por Wired en la lista de las 50 personas que cambiarán el mundo y ha trabajado en equipos de innovación de Microsoft, Nokia y Google, además de impartir conferencias en museos, universidades y foros internacionales. Su trayectoria ha contribuido a situar la visualización no solo como una práctica técnica, sino como una forma de pensamiento que conecta diseño, ciencia, filosofía y cultura digital. Su mirada parte de una premisa clara: necesitamos nuevas formas de representación para comprender un mundo interconectado y en constante mutación. Lima propone entender los gráficos como marcos conceptuales…

Pocas instituciones han moldeado —y siguen moldeando— la cultura visual contemporánea tanto como National Geographic. Desde finales del siglo XIX, la revista ha construido un modelo editorial que combina periodismo, ciencia e ilustración con una ambición inusual: hacer comprensible el mundo en toda su complejidad. Sus páginas no solo informan; traducen, representan y guían el conocimiento mediante un lenguaje visual que trasciende generaciones, idiomas y soportes. El corazón de este fenómeno está en su apuesta permanente por la visualización. National Geographic entendió muy pronto —y mejor que nadie— la capacidad del rigor para explicar lo desconocido. A lo largo de su historia —y aún hoy— cultivó un estilo propio donde la documentación rigurosa convive con la belleza gráfica y el enorme poder narrativo de la ilustración científica. Sus reportajes sobre…

La oficina de una cultura sin oficinas: NoHo, el espacio de Automattic en Nueva York Cómo mirar hacia adelante cuando el mundo va demasiado rápido: las claves de Consumer Trends 2026 Las transformaciones del trabajo y del consumo revelan un mismo desafío: cómo encontrar sentido cuando las estructuras cambian más rápido que nosotros. En estas páginas exploramos dos miradas complementarias. Por un lado, un espacio que redefine qué significa reunirse en una empresa distribuida. Por otro, un análisis que lee el futuro a través de las tensiones que hoy dan forma a nuestra vida cotidiana.…

En el universo de la ilustración aplicada al conocimiento natural, hay dos disciplinas que a menudo se confunden, incluso entre profesionales: la ilustración naturalista y la ilustración científica. Ambas comparten temáticas similares (flora, fauna, minerales, ecosistemas completos) pero difieren radicalmente en su finalidad. Y es justo en ese punto, en el propósito del dibujo, donde el uso del color adquiere un papel decisivo. Mientras la ilustración naturalista se permite la subjetividad y la interpretación, la científica exige exactitud, fidelidad cromática y una búsqueda exhaustiva de referencias. El color, lejos de ser una elección estética, se convierte en información. Este artículo examina cómo funciona esa diferencia, por qué es crucial observar y analizar antes de colorear y qué herramientas permiten al ilustrador científico asegurar que su obra se ajuste a la…

En el trabajo de Mariano Zafra, la infografía es una forma de hacer periodismo con pleno derecho. No se trata de insertar un gráfico en un texto, sino de construir historias completas donde diseño, información y narrativa visual avanzan al mismo ritmo. Referente internacional en el campo de las nuevas narrativas, su trabajo ha sido reconocido con algunos de los principales galardones del sector —incluidos premios de la Society for News Design, los Malofiej o los Data Journalism Awards— y publicado en medios como El País, donde fue uno de los impulsores de la transformación visual de la redacción, y Reuters, donde continúa desarrollando piezas de alcance global. Su enfoque parte de una premisa clara: antes que diseñar, hay que editar. Identificar qué merece explicarse visualmente, depurar lo accesorio y…

En la obra de Álvaro Valiño conviven el rigor periodístico, la claridad visual y una sensibilidad que convierte la información en narrativa. Premio Gràffica en 2011 y una de las figuras más reconocidas de la infografía internacional, inició su trayectoria en Público, donde consolidó un enfoque propio antes de dar el salto a medios de referencia como The Washington Post, National Geographic, Science o The Guardian, además de firmar piezas satíricas y conceptuales en Mongolia, donde explora un registro más libre sin perder su precisión característica. Su trayectoria acumula decenas de galardones de la Society for News Design y los premios Malofiej, lo que lo sitúa entre los profesionales que han marcado la evolución contemporánea del diseño de información. Su enfoque se construye desde la edición: detectar qué merece representación…

El trabajo de Francisco Javier González se sitúa en un ámbito esencial pero a menudo invisible dentro del diseño de información: la ilustración técnica. Su labor consiste en traducir procesos, mecanismos y procedimientos en imágenes claras que guían al usuario con precisión, desde montar un dispositivo hasta operar una herramienta con seguridad. Lejos de la infografía editorial o del data-viz artístico, González trabaja en una frontera donde la exactitud es indispensable y la sencillez es un requisito funcional, no un recurso estilístico. Con una trayectoria vinculada al diseño de instrucciones, diagramas, esquemas de producto y documentación industrial, su especialidad reside en identificar qué necesita realmente comprender el usuario y cómo mostrarlo sin ambigüedades. Para ello combina proyección isométrica, diagramas explotados, síntesis estructural y un dominio de los códigos visuales universales…

Cómo mienten los gráficos. La alfabetización en la información visual Cómo se pinta la realidad. El color en la ilustración científica Los gráficos y las ilustraciones que usamos para explicar el mundo no son neutrales: pueden aclarar, orientar y enriquecer la comprensión… o pueden distorsionarla por completo. En un contexto saturado de datos, tecnologías emergentes y desinformación, necesitamos aprender a leer imágenes con el mismo rigor con el que exigimos fuentes fiables. Esta reflexión recorre dos territorios complementarios —la visualización de datos y la ilustración científica— para mostrar cómo se construyen las verdades y los engaños visuales, y por qué desarrollar una mirada crítica es hoy una responsabilidad cívica tanto como un ejercicio de diseño.…

ORÍGENES En el origen de la infografía moderna aparecen figuras como William Playfair, Florence Nightingale, John Snow y W. E. B. Du Bois, pioneros que definieron los fundamentos de la comunicación visual en distintos momentos históricos. William Playfair, en la segunda mitad del siglo XVIII, comenzó a utilizar los gráficos de barras, líneas y circulares y estableció un lenguaje visual que hoy sigue presente en la infografía. Nightingale, a mediados del siglo XIX, utilizó gráficos circulares para mostrar cómo la higiene reducía la mortalidad en el ejército británico y evidenció que los datos podrían convertirse en argumentos para la toma de decisiones. Snow creó el influyente mapa del cólera en Londres en 1854 que vinculó los casos de la enfermedad con una fuente de agua contaminada y demostró el poder…

¿Quién no ha sentido desorientación en un hospital buscando una consulta que parece esconderse detrás de pasillos idénticos? ¿O ese momento de duda en un aeropuerto cuando no sabes si la puerta de embarque está hacia la izquierda o la derecha? También ocurre en centros comerciales, supermercados o incluso en plena calle: el espacio se vuelve incierto y cada decisión requiere más esfuerzo del necesario. Esa incomodidad no procede del lugar, sino de la falta de orientación. Ahí entra en juego el wayfinding, una de las ramas más decisivas —y silenciosas— del diseño informativo. No aparece en grandes diagramas ni busca atención: simplemente hace comprensibles los entornos. Es el conjunto de señales, códigos y estrategias visuales que permiten moverse por hospitales, aeropuertos, estaciones, campus o edificios públicos sin perderse. Su…

Giorgia Lupi es una de las figuras más influyentes de la visualización de datos contemporánea. Cofundadora del estudio Accurat en Milán y posteriormente directora de diseño de información en Pentagram Nueva York, su trabajo se ha convertido en una referencia internacional por su enfoque humanista del dato. Su concepto de data humanism, ampliamente difundido en conferencias y medios, reivindica una visualización que vaya más allá del tecnicismo y recupere la dimensión narrativa, emocional y subjetiva de la información. Su obra —expuesta en el MoMA, el Smithsonian o la Bienal de Diseño de Londres, y publicada en medios como The New York Times, Wired o The New Yorker— combina precisión analítica y sensibilidad visual, articulando sistemas gráficos que parten de datos reales pero que ponen el énfasis en las historias que…

Federica Fragapane se ha consolidado como una de las voces más singulares y reconocibles de la visualización de datos contemporánea. Diseñadora italiana especializada en proyectos de carácter social, cultural y científico, su trabajo combina precisión analítica y una sensibilidad orgánica que desborda el ámbito estrictamente informativo. Ha colaborado con instituciones como la ONU, la Comisión Europea, National Geographic Society o Scientific American, y es autora de algunos de los proyectos más influyentes de la última década en el cruce entre datos, visualización y derechos humanos. Su aproximación, profundamente humanista, ha sido reconocida internacionalmente por su capacidad para narrar fenómenos complejos sin perder de vista a las personas que hay detrás de los datos. En sus procesos emerge una idea que atraviesa toda su obra: la visualizaión como un acto de…

El trabajo de Román García Mora se sitúa en ese espacio singular donde la infografía naturalista, científica y educativa convergen. Su especialidad consiste en representar aquello que ninguna cámara puede registrar: escenas históricas sin testigos, procesos microscópicos invisibles a simple vista o realidades que solo existen como hipótesis fundamentadas. Desde esa posición, su práctica combina rigor documental, sensibilidad visual y una atención precisa a cómo se construye la comprensión del público. Formado en biología, su metodología parte de la investigación y del diálogo constante con especialistas, integrando correcciones y validaciones en un proceso que entiende la imagen como un ejercicio de síntesis y pensamiento crítico. Cada proyecto exige formular preguntas, contrastar fuentes y tomar decisiones informadas para reconstruir un fragmento de realidad a partir de datos incompletos. Para García Mora,…

A menudo asociamos la infografía exclusivamente con la visualización de datos complejos o las narrativas periodísticas detalladas. Sin embargo, el sistema de señalización vial constituye, por alcance y eficacia, el proyecto de diseño de información más relevante de la historia contemporánea. Lejos de ser meros elementos del mobiliario urbano, las señales operan como un lenguaje visual sintético capaz de traducir normativas legales, realidades físicas y coordenadas espaciales en mensajes de decodificación instantánea. INFOGRAFÍA DE LA INMEDIATEZ El diseño de información suele operar bajo la premisa de la reflexión. Sin embargo, la señalización vial desafía esta norma fundamental. Es una disciplina de diseño que debe funcionar en un entorno hostil, caracterizado por la velocidad, la distracción y la variabilidad de las condiciones ambientales. Si la infografía tradicional explica, la señalética vial…